清江引·钱塘怀古
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吴山越山山下水，总是凄凉意。江流今古愁，山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得。
《清江引·钱塘怀古》是元代散曲家任昱所写的一首小令，这首小令使用拟人化手法描写了钱塘江水的景色，以具有特定历史背景的钱塘山水来寄寓作者的怀古伤国之情，表达了作者内心的委婉悲切。全曲通过拟人手法，借景抒情，将作者内心的悲痛与哀婉表达地淋漓尽致。
吴山(2)越山(3)山下水，总是凄凉意。江流今古愁，山雨兴亡泪(4)。沙鸥笑人闲未得(5)。
吴山、越山下的这片江水，总是满含着凄凉之意。江水流淌，古今往事，匀起了我的忧愁；山上的雨点像为兴亡交替而流的眼泪。那沙鸥嘲笑着我从来没有过闲心。
(1)清江引：曲牌名。南曲属仙吕入双调；北曲又叫《江儿水》，属双调。五句。字数定格为七、五、五、五、七。多用为小令。
(2)吴山：在浙江杭州城南钱塘江北岸。
(3)越山：指浙江绍兴以北钱塘江南岸的山。此指江浙一带的山。
(4)山雨兴亡泪：意谓山中的雨犹如为国家的衰亡流的泪。兴亡：复词偏义，偏指“亡”。
(5)闲未得：即不得闲。
作者独立于钱塘江畔滚滚流动，山峰巍然屹立，有朝的兴废以感身世，因而写下了《清江引·钱塘怀古》这首基调悲凉、感伤情绪浓厚的小令。
《清江引·钱塘怀古》这首小令以《钱塘怀古》为题，“怀古”，就是追念古人或古迹，不需要写历史事件，但要写有关的地理环境，这首散曲便是以写钱塘的地理环境起笔。山水无情，本无“凄凉”，更无“愁”、“泪”，然而在作者眼中，却透出一股凄凉的意味。钱塘江水不停地流淌着，作者感到它似乎在诉说着什么。这里曾是春秋战国的古战场，无数英雄豪杰的葬身之地；曾是南宋故都，有过“暖风熏得游人醉”的盛极一时的繁华。而今天触景生情，尽管青山依旧，碧水长流，但物是人非，江山易主，朝代屡更，偏安一隅的南宋小朝廷，也早已土崩瓦解，这一切都随时间流逝，烟消云散了。想到这些，作者深感惆怅和凄凉。
紧接着“江流”两句，分别化用南唐李后主《虞美人》词中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”和秦观《江城子》“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”的句意，把江水与愁联系起来；青山化雨，把雨点与泪珠联系起来。于是，山和水都带上了作者的感情，有“愁”和“泪”。在作者的笔下，山山水水都郁郁寡欢，充满凄凉之意，倾诉着对故国山河破碎的悲哀；山雨飞来也好似为故国陷于异族而苦泪横流。这就使作者的凄凉之感，亡国之痛，故国之思的心境跃然纸上。“江流今古愁，山雨兴亡泪”两句，不仅对偶工整，而且把前一句的“凄凉意”形象化、具体化，自然地承接首句中的山与水、第二句中的凄凉意。同时，在愁与泪前面，分别加上了“总”、“古今”与“兴亡”，也就赋予这凄凉意、这愁与泪以更深的内涵，这不是为一人一事而发的，超越了个人，超越了时代，包含了整个历史变迁，涵盖了今古兴亡。加大了历史纵深内涵，愈增悲怆。
末句话锋一转，将沙鸥与人对比，“沙鸥笑人闲未得”，沙鸥以其自由自在，笑世俗之人疲于奔波。作者借“沙鸥笑人”，实则喻指世人不仅不必追名逐利、忙于奔波，就是兴亡的感叹，愤世嫉俗的牢骚，也是多余的，这样借喻比直述更能给人留下深刻印象。
《清江引·钱塘怀古》整首小令以钱塘山水寄托对国难家亡的伤感，运用拟人化的手法，写得哀惋凄切。
