阿房宫赋

杜牧 〔唐代〕 杜牧

六王毕,四海一,蜀山兀,阿房出。覆压三百余里,隔离天日。骊山北构而西折,直走咸阳。二川溶溶,流入宫墙。五步一楼,十步一阁。廊腰缦回,檐牙高啄。各抱地势,钩心斗角。盘盘焉,囷囷焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落。长桥卧波,未云何龙?复道行空,不霁何虹?高低冥迷,不知西东。歌台暖响,春光融融。舞殿冷袖,风雨凄凄。一日之内,一宫之间,而气候不齐。

妃嫔媵嫱,王子皇孙,辞楼下殿,辇来于秦,朝歌夜弦,为秦宫人。明星荧荧,开妆镜也。绿云扰扰,梳晓鬟也。渭流涨腻,弃脂水也。烟斜雾横,焚椒兰也。雷霆乍惊,宫车过也。辘辘远听,杳不知其所之也。一肌一容,尽态极妍,缦立远视,而望幸焉。有不见者,三十六年。

燕赵之收藏,韩魏之经营,齐楚之精英,几世几年,剽掠其人,倚叠如山。一旦不能有,输来其间。鼎铛玉石,金块珠砾,弃掷逦迤,秦人视之,亦不甚惜。嗟乎!一人之心,千万人之心也。秦爱纷奢,人亦念其家。奈何取之尽锱铢,用之如泥沙?使负栋之柱,多于南亩之农夫。架梁之椽,多于机上之工女。钉头磷磷,多于在庾之粟粒。瓦缝参差,多于周身之帛缕。直栏横槛,多于九土之城郭。管弦呕哑,多于市人之言语。使天下之人,不敢言而敢怒。独夫之心,日益骄固。戍卒叫,函谷举,楚人一炬,可怜焦土!

灭六国者,六国也,非秦也。族秦者,秦也,非天下也。嗟乎!使六国各爱其人,则足以拒秦。使秦复爱六国之人,则递三世可至万世而为君,谁得而族灭也?秦人不暇自哀,而后人哀之。后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也。

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作品原文 作品简介译文注释创作背景文学赏析 作者简介

作品简介

《阿房宫赋》是唐代文学家杜牧创作的一篇借古讽今的赋体散文,杜牧通过描写阿房宫的兴建及其毁灭,生动形象地总结了秦朝统治者骄奢亡国的历史经验,向唐朝统治者发出了警告,表现出一个封建时代正直的文人忧国忧民、匡世济俗的情怀。全文运用了想像、比喻与夸张等手法以及描写、铺排与议论等方式,骈句散行,错落有致。

译文注释

译文

逐句全文

六王毕(1)四海一(2)蜀山兀,阿房出(3)覆压三百余里(4)隔离天日(5)骊山北构而西折,直走咸阳(6)二川(7)溶溶(8),流入宫墙。五步一楼,十步一阁。廊腰缦回(9)檐牙高啄(10)各抱地势(11)钩心斗角(12)盘盘焉,囷囷焉,蜂房水涡(13)矗不知其几千万落(14)长桥卧波,未云何龙(15)复道(16)行空,不(17)何虹?高低冥迷(18),不知西东(19)歌台暖响,春光融融(20)舞殿冷袖,风雨凄凄(21)。一日之内,一宫之间,而气候不齐。

六国完毕,天下统一。蜀山砍伐一空,阿房得以建成。覆盖三百余里,遮天蔽日。从骊山向北构筑而后西折,直达咸阳。渭樊二川浩浩荡荡,流入宫墙。五步一楼,十步一阁。走廊如绸带回绕,飞檐像鸟嘴高啄。冬因地势制宜,钩连对凑相互配合。盘绕着呀,回旋着呀,像密集的蜂房、激流的水涡,高高矗立,不知有几千万座。骤见长桥卧于水波,没有云彩哪来的游龙?乍逢复道高架在天空,不曾雨晴哪来的彩虹?高低冥迷,不辨东西。台上歌声温柔,一派春光融融;舞殿冷袖翻飞,一阵风雨凄凄。一日之内,一宫之间,而气候不同。

妃嫔媵嫱(22),王子皇孙,辞楼下殿,辇来于秦(23),朝歌夜弦,为秦宫人。明星荧荧,开妆镜也(24)。绿云扰扰,梳晓鬟也。渭流涨腻(25),弃脂水也。烟斜雾横,焚椒兰(26)也。雷霆乍惊,宫车过也。辘辘远听(27)(28)不知其所之也。一肌一容,尽态极妍(29)缦立(30)远视,而望(31)焉。有不见者(32)三十六年(33)

六国的妃嫔媵嬙,王子皇孙,离开了故国的楼阁宫殿,乘车来到秦国。早上唱歌,晚上弹琴,成了秦国的宫人。明星荧荧,是她们打开了妆镜;绿云扰扰,是她们早晨在梳理发鬟;渭水泛起一层油腻,是她们泼下的洗脸水;烟雾弥漫,是她们在焚烧椒兰。雷霆突然惊动,是宫车在经过;车轮声远去,杳杳然不知它去向何方。卖弄姿容,尽态极妍。伫立遥望,盼望皇帝的幸临。有人未睹天颜,长达三十六年。

燕赵之收藏(34),韩魏之经营(35),齐楚之精英(36),几世几年,剽掠其人(37)倚叠(38)如山。一旦不能有,输来其间。鼎铛玉石,金块珠砾(39),弃掷逦迤(40),秦人视之,亦不甚惜。嗟乎!一人之心(41),千万人之心也。秦爱纷奢,人亦念其家。奈何(42)取之尽锱铢(43),用之如泥沙?使负栋之柱(44),多于南亩之农夫。架梁之椽,多于机上之工女。钉头磷磷(45),多于在(46)之粟粒。瓦缝参差,多于周身之帛缕。直栏横槛,多于九土(47)之城郭。管弦呕哑(48),多于市人之言语。使天下之人,不敢言而敢怒。独夫(49)之心,日益骄固(50)戍卒叫(51)函谷举(52)楚人一炬(53),可怜焦土!

燕赵收藏的奇珍,韩魏经营的宝物,齐楚保存的重器,多少代多少年,掠夺自民间,堆积如山。一旦国破家亡,都给运到此间。视鼎如铛,视玉如石,挥金如土,以珠作砾,四处拋掷,秦人见了,也不怎样爱惜。哎呀!一个人的心,也就是千万人的心。秦人喜欢奢侈,六国人也眷念故家。为什么掠夺时一丁点儿也不放过,用起来却当成泥沙?使负荷大梁的柱子,比地里耕田的农夫还多;架在屋梁上的椽子,比机杼旁的织女还多;显眼的钉头,比粮仓里的谷粒还多;参差的瓦缝,比人们身上穿的丝缕还多;直的栏杆横的门槛,比九州的城郭还多;呕哑的管弦声,比市上人们的语声还要嘈杂。使天下的人,敢怒而不敢言。而独夫的心,日益骄傲而顽固。陈胜、吴广振臂一呼,刘邦一举攻占函谷;楚人项羽放了一把火,可怜阿房宫成了焦土。

灭六国者(54),六国也,非秦也。族秦(55)者,秦也,非天下也。嗟乎(56)使(57)六国各爱其人,则足以拒秦。使(57)秦复爱六国之人,则(58)三世可至万世而为君,谁得而族灭也?秦人不暇(59)(60),而后人(60)之。后人(60)之而不鉴之,亦使(57)后人而复(60)后人也。

灭掉六国的,正是六国,而不是秦国。族灭秦国的,正是秦国,而不是天下的人。哎呀!假使六国君主各自爱护他们自己的人民,就足以抵抗秦国的入侵。假使秦国也能爱护六国的人民,就可以传位三世,乃至万世而为君,谁又能族灭它呢?秦人无暇自哀,而使后人哀怜之;后人哀怜之而又不引以为借鉴的话,那就会使他们的后人又来哀怜他们啊!

注释

(1)六王毕:六国灭亡了。齐、楚、燕、韩、赵、魏六国的国王,即指六国。毕,完结,指为秦国所灭。

(2)四海一:一,统一。

(3)蜀山兀,阿房出:蜀地的山光秃了,阿房宫出现了。兀,山高而上平。这里形容山上树木已被砍伐净尽。出,出现,意思是建成。

(4)覆压三百余里:指从渭南到咸阳覆盖了三百多里地。这是形容宫殿楼阁接连不断,占地极广。覆压,覆盖。里,这里为面积单位,不是长度单位。古代五户为一邻,五邻为一里。

(5)隔离天日:遮蔽了天日。这是形容宫殿楼阁的高大。

(6)骊山北构而西折,直走咸阳:(阿房宫)从骊山北边建起,折而向西,一直通到咸阳(古咸阳在骊山西北)。走,趋向。

(7)二川:指渭水和樊川。

(8)溶溶:河水宽广而流动的样子。

(9)廊腰缦回:走廊长而曲折。廊腰,连接高大建筑物的走廊,好像人的腰部,所以这样说。缦,萦绕。回,曲折。

(10)檐牙高啄:突起的檐角尖耸,犹如禽鸟仰首啄物。檐牙,屋檐突起,犹如牙齿。

(11)各抱地势:各随地形。指阿房宫的宫殿楼阁随地形而建,彼此环抱呼应。

(12)钩心斗角:指宫室结构的参差错落,精巧工致。钩心,指各种建筑物都向中心区攒聚。斗角,指屋角互相对峙,好像兵戈相斗。

(13)盘盘焉,囷囷焉,蜂房水涡:盘旋,屈曲,像蜂房,像水涡。楼阁依山而筑,所以说像蜂房,像水涡。盘盘焉,盘旋的样子。囷囷焉,屈曲的样子,曲折回旋的样子。焉,相当于“然”。

(14)矗不知其几千万落:矗立着不知它们有几千万座。矗,高耸。下文“杳不知其所之也”的“杳”,用法与此相同。落,相当于“座”或者“所”。

(15)长桥卧波,未云何龙:长桥卧在水上,没有云怎么出现了龙?《易经》有“云从龙”的话,所以人们认为有龙就应该有云。这是用故作疑问的话,形容长桥似龙。

(16)复道:在楼阁之间架木筑成的通道。因上下都有通道,叫做复道。

(17)霁:雨后天晴。

(18)冥迷:分辨不清。

(19)西东:亦作“东西”。不知西东,使人不能分辨东西。

(20)歌台暖响,春光融融:人们在台上唱歌,歌乐声响起来,好像充满着暖意,如同春光那样融和。融融,和暖的样子。

(21)舞殿冷袖,风雨凄凄:人们在殿中舞蹈,舞袖飘拂,好像带来寒气,如同风雨交加那样凄冷。

(22)妃嫔媵嫱:统指六国王侯的宫妃。她们各有等级,妃的等级比嫔、嫱高。媵是陪嫁的侍女,也可成为嫔、嫱。下文的“王子皇孙”指六国王侯的女儿、孙女。

(23)辞楼下殿,辇来于秦:辞别六国的楼阁宫殿,乘辇车来到秦国。

(24)明星荧荧,开妆镜也:光如明星闪亮,是宫人打开梳妆的镜子。荧荧,明亮的样子。下文紧连的四句,句式相同。

(25)涨腻:涨起了一层脂膏。腻,指洗脸水中浮起的胭脂、香粉。

(26)椒兰:两种香料植物,焚烧以熏衣物。

(27)辘辘远听:车声越听越远。辘辘,车行的声音。

(28)杳:遥远得踪迹全无。

(29)一肌一容,尽态极妍:任何一部分肌肤,任何一种姿容,都娇媚极了。态,指姿态的美好。妍,美丽。

(30)缦立:久立。缦,通“慢”。

(31)幸:封建时代皇帝到某处,叫“幸”。妃嫔受皇帝宠爱,叫“得幸”。

(32)有不见者:一作“有不得见者”。

(33)三十六年:这里指嬴政在位执政的年数。

(34)收藏:动词作名词,指收藏的金玉珍宝等物。

(35)经营:动词作名词,指金玉珍宝等物。

(36)精英:形容词作名词,精品,也有金玉珍宝等物的意思。

(37)剽掠其人:从人民那里抢来。剽,抢劫,掠夺。人,民。唐人避唐太宗李世民讳,改“民”为“人”。

(38)倚叠:积累。

(39)鼎铛玉石,金块珠砾:把宝鼎看作铁锅,把美玉看作石头,把黄金看作土块,把珍珠看作石子。铛,平底的浅锅。

(40)逦迤:连续不断。这里有“连接着”、“到处都是”的意思。

(41)一人之心:心:心意,意愿。

(42)奈何:怎么,为什么。

(43)锱铢:古代重量名,一锱等于六铢,一铢约等于后来的一两的二十四分之一。锱、铢连用,极言其细微。

(44)负栋之柱:承担栋梁的柱子。

(45)磷磷:形容物体棱角分明而突出。也指水中石头突立的样子。这里形容突出的钉头。

(46)庾:露天的谷仓。

(47)九土:九州。

(48)管弦呕哑:形容音乐声音嘈杂。管弦,管乐和弦乐,此泛指音乐。呕哑,象声词,指声音嘈杂。

(49)独夫:失去人心而极端孤立的统治者。这里指秦始皇。

(50)骄固:骄纵,顽固。

(51)戍卒叫:指陈胜吴广起义。

(52)函谷举:刘邦于公元前206年率军先入咸阳,推翻秦朝统治,并派兵守函谷关。函谷,关址在今河南灵宝东北。举,被攻占。

(53)楚人一炬:指项羽(楚将项燕的后代)于公元前206年入咸阳,并焚烧秦的宫殿,大火三月不灭。

(54)灭六国者:一本前有“呜呼”二字。

(55)族秦:灭秦。族,灭族。

(56)嗟乎:一作“嗟夫”。

(57)使:假使。

(58)递:传递,这里指王位顺着次序传下去。万世:《史记·秦始皇本纪》载:秦始皇统一六国后,“下诏曰:“朕为始皇帝,后世以计数,二世,三世至于万世,传之无穷。”然而秦朝仅传二世便亡。

(59)不暇:来不及。

(60)哀:哀叹。

创作背景

《阿房宫赋》写于公元825年(唐敬宗宝历元年),杜牧二十三岁。杜牧所处的时代,政治腐败,阶级矛盾异常尖锐,他希望当时的统治者励精图治、富民强兵,而事实恰恰和他的愿望相反。唐穆宗李恒以沉溺声色送命。接替他的唐敬宗李湛,荒淫更甚,“游戏无度,狎昵群小”,“视朝月不再三,大臣罕得进见”。又“好治宫室,欲营别殿,制度甚广”。并命令度支员外郎卢贞,“修东都宫阙及道中行宫”,以备游幸(《通鉴》卷二四三)。对于这一切,杜牧是愤慨而又痛心的。他在《上知己文章启》中明白地说:“宝历大起宫室,广声色,故作《阿房宫赋》。”可见《阿房宫赋》的批判锋芒,不仅指向秦始皇和陈后主、隋炀帝等亡国之君,而主要是指向当时的最高统治者。

文学赏析

《阿房宫赋》从内容结构上看,此赋可分为四段。

第一段,写阿房宫的雄伟壮观。

开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这十二个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。「覆压三百余里,隔离天日」,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。「骊山北构而西折」四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的「流入宫墙」,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫「一日之内,一宫之间,而气候不齐」的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。

第二段,写阿房宫里的美人和珍宝,揭露秦朝统治者奢侈的生活,为下文的议论设伏。

先写「妃嫔」的由来,说明是「六王毕,四海一」的结果,照应篇首。作者一连用了「明星荧荧,开妆镜也」等六组排比句式,写宫人梳妆打扮、「缦立远视,而望幸焉」的凄惨生活。镜如明星,鬟如绿云,「弃脂」涨渭水,焚椒兰成烟雾。这些生动的描写,既表现了宫女命运的悲惨,也揭示了秦始皇生活的骄奢淫逸。「燕赵之收藏」以下,由写人的被欺辱转而写物的被践踏。在这里,原来六国珍藏的玉石金鼎,像土块、铁锅一样堆弃着,「秦人视之,亦不甚惜」。

第三段,由描写转为议论,显示出作这篇赋文的本意。

先以「嗟乎」发出感叹,对比人心事理,指出「秦爱纷奢,人亦念其家」,进而质问道:「奈何取之尽锱铢,用之如泥沙?」接着,用了六组「使……多于……」的比喻句排比,尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫,笔锋一转,让「不敢言而敢怒」的「天下之人」同「日益骄固」的统治者进行较量,结果阿房宫成了一片焦土。

第四段,总结六国和秦灭亡的历史教训,向当世统治者发出警告。

作者连续慨叹,情不能禁。「呜呼」之后提出论点,阐明兴亡自取的道理;「嗟夫」以下申述论据,指出爱民与长治久安息息相关。最后,用「后人」的委婉称谓,提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙,意味深长。

从艺术手法上,《阿房宫赋》此赋运用了以下手法。

一、想像、比喻与夸张

阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清,《史记·秦始皇本纪》的记载(见「有关资料」霍松林的《〈阿房宫赋〉鉴赏》引文)也不很详。这给写「阿房宫」造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如「使负栋之柱,多于南亩之农夫」一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。

二、描写、铺排与议论

从整体结构来看,此赋前两段以描写为主,后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是,无论描写还是议论,都大量采用了铺排的手法,叙事言情,极尽其致,气势夺人,令人耳目一新。描写中铺排的例子,如「明星荧荧,开妆镜也」一段;议论中铺排的例子,如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法,但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语,而是写得不繁缛冗杂,恰到好处。

三、骈句散行,错落有致

此赋发挥了骈文的某些长处,如铺排、对偶、押韵等,但也大量使用单句散行,增强表现力。如在用了「五步一楼,十步一阁;廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,钩心斗角」六个四字句后,接以「盘盘焉,焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落」一个散行的长句。这样,句子整散结合,长短不拘,节奏鲜明,更富于表现力。

作者简介

杜牧

杜牧

唐代杰出诗人、散文家

杜牧(803—852),字牧之,号樊川居士,京兆万年(今陕西西安)人,宰相杜佑之孙。太和二年(828年)进士,曾为江西观察使、宣歙观察使沈传师和淮南节度使牛僧孺的幕僚,历任监察御史,黄州、池州、睦州刺史,后入为司勋员外郎,官终中书舍人。以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗,多清丽生动。人谓之小杜,和李商隐合称“小李杜”,以别于李白与杜甫。有《樊川文集》二十卷传世。

参考资料

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