出塞

虞世基的这首《出塞》，同薛道衡的《出塞》相同，也是和杨素的同题诗中的第二首，对后世的影响，绝不在杨、薛之下。全诗20句，可分三个层次。

前四句为第一层，采取交叉互言之法，夹叙夹议，对抗敌御侮的统帅进行热烈赞扬。开篇伊始，即行对仗，用词精工。

作为上将，这位率兵出征者，他通晓三略，多有良谋，故此诗人以“远”赞之；作为元戎，这位临阵御敌者，他身居要职，位极人臣，故此诗人以“尊”誉之。其人谋略、地位如此，德行气节又如何呢？“缅怀古人节，思酬明主恩。”这两句是针对杨素原诗中“据鞍独怀古，慷慨感良臣”之句而发的，以褒奖其“忧国不忧身”的精神。大意是说：将军既胸怀韬略，自会遥慕昔日贤哲良臣建功立业的志节；既居高官显位，自会固边御敌，以报答一代明主的圣恩。诗中虽未提及“上将”、“元戎”的名字，但人们可以从本诗与杨诗的联系中，看出他笔下的将军就是指杨素。

中间为第二层，以铺采扬厉的手法，描绘大军出塞御敌并获得胜利的过程，向人们展示了一幅边庭逐寇的壮丽画卷。“山西多勇气，塞北有游魂”，总赞一笔，化用前人“山东出相，山西出将”之意，大意是说：主帅是山西名将，步卒又勇敢善战，塞北的入侵者却是一些飘落穷沙、无家可依的野鬼游魂，哪能经得住一击？接下来的四句，描写大军向边塞开拔的情景，生动形象，历历在目。在将帅的统领下，大军纪律严明，浩浩荡荡地向西挺进。在行军中，由于士气高昂，斗志旺盛，他们或扬槌击鼓，登上山坡；或纵马一行，驰骋平原。他们发下誓言，一定要横穿大漠，尽快到达目的地，以驱逐胡虏。正是在这种精神的激励下，大军行动极快，不久便到达了遥远的通往西域的唯一门户——玉门关。这里的“扬”字，“勒”字，都用得很形象，很生动，极具表现力。

接下来的六句，是全诗中颇为精彩的部分，作者以浓墨重彩，点染出三幅生动的图景，画面极其鲜明。“轻赍不遑舍，惊策骛戎轩”，是塞外追寇图。将士们一经踏上战争前线，他们顾不上宿营休息，便轻装疾进，尽管这样，他们还嫌不够，不停地挥动长鞭，驱使战车飞快向前，冲击敌人。歼虏逐寇，自然不能毕其功于一役，应再接再励。“懔懔边风急，萧萧征马烦”，是塞外行军图。战地的风景从来都是肃杀的，何况是边庭？凛冽的寒风，令人生畏；萧萧的征马，倍感艰辛。这塞外的景象是何等的荒凉，这战争的气氛又是何等的紧张！然而，还有更甚者呢。“雪暗天山道，冰塞交河源”，是塞外冰雪图。西北边庭的特点，是冰的海洋，雪的世界。举目望去，天色无光，一片茫茫，就连那天山大道也被积雪覆盖住了，使人不辨路径。至于塞外的冰，那就更加与内地不同了，它不仅仅简单地封住河面，而且以其巨大的体积，堵塞河的源头，令河水为之不流。这是何等的天寒地冻、雪压冰封的景象！这两句中的“暗”字、“寒”字，下得极其贴切而形象，化静为动，把边塞的冰雪简直是给写活了。

最后四句为第三层，以凝重而深沉的画面，为御敌卫国的将军塑像。前两句写景，宛如一幅塞外营阵图。早晨，战地大雾弥天，连烽火也暗然无色；入夜，战地严霜厚结，连旗帜也冻得不能翻卷。这是何等的塞外奇观！后两句写人，以景为衬托。在这天寒地冻之际，一位刚勇雄武的将军，手拄长剑，凝望着远处渐渐昏暗的天空，多么深沉坚毅！这四句描写生动，刻画形象，所绘之景犹如一幅浮雕：背景是天边的霜雾，失色的烽火，不动的旌旗，形象则是一位屹立于军旗之下的将军，拄着长剑凝视远处的苍茫暮色。诗至此戛然而止，但那忠心耿耿、百折不挠的将军形象，却深深地留在人们的记忆中，久久不忘。

虞世基虽然没有参加过抗击外敌入侵的战争，但他却去过雁门关，因而对边塞情况还是比较了解的。他的这首《出塞》，虽是奉和之作，但也写得大气磅礴，情景逼真，是边塞诗中的名作。由于它生动地描写了边塞战斗生活，热情地赞扬了为国御敌将士，对后世颇具影响。不少唐代名家，都化用过此诗的句子。如李白的“萧萧班马鸣”，王昌龄的“青海长云暗雪山”、“大漠风尘日色昏”，岑参的“风掣红旗冻不翻”等，无疑都脱胎于此诗。仅此一点，这首《出塞》就值得赞扬，更何况它还充满着爱国激情呢！