渔父·渔父醉

《渔父四首》是宋代文学家苏轼创作的组词（一说为组诗）。现代学者一般认为这组作品作于苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。第二首写渔父饮归，醉卧渔舟，任其东西，醒来不知身在何处；

学术界一般认为这组作品创作于苏轼贬谪黄州（今属湖北）时期。有人认为这是宋神宗元丰七年（1084年）四月苏轼离开黄州赴汝州（今属河南）的途中创作的。苏轼因“乌台诗案”贬谪黄州后，因怕诗成为政敌攻击的把柄，竟至于在贬谪黄州期间不敢作诗，所以借这样看似无关政治的题材，用这种长短句形式创作了《渔父四首》。

前两句点化引用了唐代诗人孟郊《送淡公》（之三）“独迷舞短蓑”诗意，写了渔父狂饮烂醉而忘形的神态。“渔父醉，蓑衣舞”，生动形象地刻画出了渔父狂饮烂醉以致神魂颠倒、身不由己的诙谐状态。“蓑衣舞”三字逼真传神，渔父醉后那踉踉跄跄的行走模样跃然纸上，富有浪漫主义色彩。

“醉里却寻归路”，进一步渲染了渔父醉后神不附体、欲归无路的昏沉状态。连东南西北都弄不清楚，回去的道路也找不到了，只好“轻舟短棹任斜横”。

作者曾在宋神宗元丰五年（1082年）七月游赤壁湖时，也狂饮烂醉过，结果是“肴核既尽，杯盘狼藉，相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”（《赤壁赋》）。此词里渔父的狂饮烂醉，其结果比作者游赤壁时的境况好不了多少，同样会是“肴核既尽，杯盘狼藉”。所不同的是：相与枕藉乎家中，“醉后不知何处？”最后两句为点题之笔，反映了渔父那种狂放不羁、自由自在的恬淡生活心态。

第二首词先描写，后叙述，描写与叙述融会运用，集中渲染了渔父“醉”后百事皆空的心境。从某种意义上来说，此词隐含了道家崇尚自然、清净无为的思想，反映了词人随缘放旷、任天而动的达观胸怀。