梧叶儿·春思

《梧叶儿·春思》是元代散曲作家徐再思的一组散曲，共二首。这组曲描写了女主人公思念“风流情郎”和盼其归来的情景，从而表达了女子对出门在外的丈夫的想念之情。全曲取材规整，用典隐蔽，写得意蕴含蓄而又感情饱满，耐人寻味。

《梧叶儿·春思》这两首散曲都是代言体作品，设想一个闺中女子思念丈夫的情景。其具体创作时间未能确考。

《梧叶儿·春思》这组小令写闺中女子的春思，表现了女子对“风流情郎”刻骨的思念和盼其归来的情景。江淹《别赋》云：“春草碧色，春水渌波。送君南浦，伤如之何？”后人只要一提到“送君南浦”，或只提出“南浦”两字，就会使这段话的意境全出，令读者感受到一股感伤的意味。这第一首散曲开篇云“芳草思南浦”也借用了这一意象，开门见山，迅速入题。女主人公想起与情人南浦分別时芳草连天、碧波荡漾的景色，内心也泛起阵阵涟漪。“行云梦楚阳”是进一步追忆昔日与情人在一起的欢爱。宋玉《高唐赋》中有“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”的描述，后人常以“云雨”“阳台梦”来形容男女之间的欢会。这里是女主人公追忆那已经逝去的欢情，当然更加是如梦如烟、虚无缥缈了。“流水恨潇湘”亦是用典，相传舜南巡，葬于九嶷山。舜之二妃娥皇、女英追之楚地，为湘水所阻，恸哭而死。此句写女子的离别之恨。后四句由远及近，由虚及实。庭院内桃红柳绿，莺歌燕舞，一派大好春光。而这并翼而飞的莺燕却撩起了主人公孤独的情思，使她不禁顾影自怜。头上的风钗成双成对、形影相随，而拥有漂亮妆容的女子却只能无秦地孤芳自赏。于是她走进卧室，想在恹恹春睡中暂时忘却内心的一切痛苦与愁烦。不巧被面上所绣的鸳鸯，红衣绿水，交颈依依，又使她触目生愁。到此，女主人公只能无奈地长叹一声：“是几等儿眠思梦想”，情感强烈，足见相思之重。

《梧叶儿·春思》此第一首曲子是徐再思蔡写相思的代表作品之一。全曲连用两组鼎足对，第一组取自爱情故事，以人之离别比己之离别。第二组取自眼前景物，采用反比，以物之合聚反衬己之离别。前三句为一层，写所想，后四句为一层写所见，从不同角度反复加以渲染，细腻通真地刻画了女子绵绵不尽的相思之情。另外，这首曲子的语言朴实清新，化用典故而不着痕迹，尤其是空间与角度的转移为读者提供了广阔的想象空间，颇见作者的艺术匠心。

第二首开篇“鸦鬓春云弹，象梳秋月敲，鸾镜晓妆迟”三句，写一个女子睡起呆坐在镜子前，鸦黑色的头发像浓云一般垂下来，半月形的象牙梳斜插在头发上。如同温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟”那样，曲中的女主人公也是慵懒无聊，迟迟不肯梳妆。古人说，“女为悦己者容”，想必陷于离别痛苦中的她，独居无伴，已无心梳妆修饰。接着三句“香青螺黛，盒开红水犀，钗点紫玻璃”，视角从女子转到了梳妆台。用来画唱的青螺黛已经被香气侵透，用水犀皮制作的红色粉饰盒也已经打开，精致的发钗上点缀着晶莹的紫水晶。它们都静静地陈列在梳妆台上，跟女主人一样，寂静又惆怅地等待着。拥有这些精美妆奁的女子想必也是位“美目盼兮，巧笑倩兮”（《诗经·卫风·硕人》）的美女，但她却因为情郎的缺席而显得寂寞和怅惘直到最后一句“只等待风流画眉”才开始正面抒发女子的内心情感此句化用了张敞为妻画眉的典故，据《汉书·张敞传》记载，张敞“为妇画眉，长安中传张京兆眉怃”。臣僚奏劾他行为失检，他对皇帝说：“臣闻房之内夫妇之私，有过于画眉者。”闺阁女子的慵懒，闺中诸物的闲置，都是因为爱人的离去。这位寂寞多情的女子是多么期盼情郎回来帮她画眉，以了却相思之苦，共享闺房之乐啊。读者不难想象，假如情郎归来，惆怅的女子会马上变得欢喜妩媚，连冷清的闺房都会充满和煦的春风，而心上人也会像以前一样，为自己“风流画眉”。这一句写的浪漫而又多情，一扫全曲的悒郁惆怅，给人一种明媚向上的美感。

第二首散曲前面八句运用赋的铺陈手法，铺张华丽，穷形尽相，结句化用典故，浑然天成，虽未着笔正面摹写相思，却字里行间都是相思，情感深沉动人。此曲在艺术手法的运用上可谓独树一帜，是一首不可多得的春思佳作。