天净沙·探梅

《天净沙·探梅》是元代散曲作家徐再思创作的散曲。此曲写雪后月下赏梅，围绕“探梅”二字，展现出作者寻梅、探梅、访梅、赞梅、咏梅等一系列行为方式与心理活动。全曲格调清新，生意盎然，化用诗词名句，了无斧凿之痕。

元代后期，散曲朝着典雅工致、凝练含蓄的文人化方向发展。这支令曲从其特点看，当作于元代后期，为冬春之交探梅寻梅访梅之作。

元人多喜融诗句、诗意入曲。徐再思的这首《天净沙·探梅》正是一例。曲的首句“昨朝深雪前村”，语出齐己《早梅》诗“前村深雪里，昨夜一枝开”。据《五代史补》记述，齐己曾携所撰诗谒见郑谷，上引第二句诗的后三字原作“数枝开”，“谷笑谓曰：‘数枝，非早；不若一枝，则佳。’齐己矍然，不觉兼三衣叩地膜拜。自是士林以谷为齐己一字之师”。但这里采这两句诗入曲时，意不在写梅花是“数枝开”还是“一枝开”，自然就略去了这后三字。曲的次句“今宵淡月黄昏”，出林逋《山园小梅》诗中的名句“暗香浮动月黄昏”，却略去了前四字。曲的第三句则从韩偓《早玩雪梅有怀亲属》诗“北陆候才变，南枝花已开”及晁端友《马处厚席上探得早梅》“北陆寒犹在，南枝春已归”句化来，而以问语出之。

联系曲题一一《探梅》来看，这首曲的前三句都紧扣“探”字，是就“探”字运思立意的。探，在这里虽含有看望意，却是从探寻、探问引申出的。梅而需探寻探问，自是早梅，所以首句采用的是齐己《早梅》诗，第三句也着眼于早发的南枝。但不管是齐己所写，还是林逋、韩偓、晁端友所写，都是赏梅的句子，都是已见梅花而咏梅花。这三句曲文虽然借用了这些诗句，而经过点化、剪裁、重新组合、巧加连缀，就另成意境，所写的是尚未见梅而动探梅之念。首句之所以只截取齐己诗的前一句和后句的前半句，是因为使曲中人动探梅之念的只是昨朝前村的深雪，至于雪里的梅花是开了“一枝”还是“几枝”，有待探而后知。次句之所以只截取林逋诗句的后三字，因为吸引他去探的只是那朦胧的月色，而梅花之是否“暗香浮动”，也要探而后知，需留到后面去写。这两句合起来，是以昨朝之雪、今宵之月暗中逗引，渲染探梅的环境气氛，从而逼出曲中人对梅花消息、南枝春讯的关注，以“春到南枝几分这样一个问句透露其“探”梅的意念。

如上述，曲的前三句还没有写到看见了梅花，后两句才写到见梅后的观感，这里对梅花的描写只用了“水香冰晕”四字，却写了花香，写了花姿，也显示了花品，还展示花开的环境是在水边和冰雪里。句中的“水香”二字，即张道洽《梅花》诗“水际寒香迥”句意，又似把上举林逋诗句中的“暗香浮动”之境与其上句“疏影横斜水清浅”之境合起来，写梅花的幽香之在水边、水上飘扬荡漾。“冰晕”二字，则既是写冰雪衬映下梅花的光影，也是写梅花的冰清玉洁的品格。林逋《霜天晓角》词“冰清霜洁，昨夜梅花发”，苏轼《西江月》词“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风”，朱敦儒《蓦山溪》词“冰姿素艳，无意压群芳”，也都不仅描绘梅花的形态，还赞美了它的格调和品质。而既然这首曲是探梅之作，不是咏梅之作，就在已用这“水香冰晕”四字对梅花作了高度概括后，不再多事描摹。接下来，收转曲笔，以“唤回逋老诗魂”一句结束了全篇。这一结句写因见梅而触发了创作灵感，也就是杜甫所说的“东阁官梅动诗兴”（《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）。句中之提到林逋，是因为林逋爱梅，写有多首咏梅诗，其《梅花》诗中有“吟怀长恨负芳时，为见梅花辄入诗”两句，这里就以他为吟咏梅花的代表人物。

这支小令典型地体现了元人喜欢融诗句、诗意入曲的特点。此曲前两句“昨朝深雪前村，今宵淡月黄昏”，意思是说：昨天大雪纷飞，今天天气放晴，淡淡的月光洒在厚厚的积雪上。第一句出自唐末五代诗僧齐己的《早梅》，第二句出自北宋诗人林逋的《山园小梅》。小令写作者踏雪寻梅，十分殷勤，每天都急切地想知道梅花开了多少。前三句还没有写到看见了梅花，后两句才才写到见梅后的观感。“水香冰晕”四字，既写了花香，也写了花姿，又显示了花品。当闻到梅花的清香，看到梅花的娇姿时，作者胸中顿时升腾起浓浓的诗兴。此曲通过寻梅写出了诗人对梅花的喜爱和赞赏。

就整首曲子而言，如果说它前三句是在“探梅”的“探”字上着笔，那么，它的后两句的上句是写探而所见，下句是写探而所得。这样就把“探梅”这个题目写得很足了。