凤栖梧·霜树重重青嶂小
译
注
赏 拼
霜树重重青嶂小，高栋飞云，正在霜林杪。九日黄花才过了，一尊聊慰秋容老。
翠色有无眉淡扫。身在西山，却爱东山好。流水极天横晚照，酒阑望断西河道。
霜树重重青嶂小，高栋飞云，正在霜林杪。九日黄花才过了，一尊聊慰秋容老。
翠色有无眉淡扫。身在西山，却爱东山好。流水极天横晚照，酒阑望断西河道。
《凤栖梧·霜树重重青嶂小》是宋代词人赵可所作的词，词人在重阳节后，登高饮酒，面对深秋傍晚的景色，排遣思乡怀人的愁怀。描绘出了一幅美丽的秋山晚景图，青嶂、霜林、斜阳、流水点缀其间，让人无限神往。从高楼眺望，有咫尺千里之势。抒发了若隐若现的乡思，流露了解甲归田的思想，清丽卓然，使全词形成了一种高旷中略带沉郁的格调。
霜树重重青嶂(1)小，高栋飞云(2)，正在霜林杪(3)。九日(4)黄花(5)才过了，一尊聊慰秋容(6)老。
霜树重重叠叠远山显得越来越小，流动的云团高高的楼阁仿佛就在林梢之上，九月九日重阳节刚刚过去。一杯菊花酒聊以自慰衰老的容颜。
翠色有无(7)眉淡扫(8)。身在西山(9)，却爱东山(10)好。流水极天横晚照(11)，酒阑(12)望断西河(13)道。
翠绿山色若有若无就像淡扫的眉黛。而今虽在西山却喜爱归隐东山。流水连天夕阳横照于水里，酒尽高楼眺望那通往家乡的西河道风光。
(1)青嶂：青色的山峦。
(2)高栋飞云：王勃《滕王阁序》：“画栋朝飞南浦云。”
(3)杪：一般指树枝的细梢。
(4)九日：农历九月九日，即重阳节。
(5)黄花：菊花。
(6)秋容：衰老的容颜。韩琦《九日小阁》：“莫嫌老圃秋容淡，且看黄花晚节香。”
(7)翠色有无：山色迷濛，若隐若现。王维《汉江临泛》：“江流天地外，山色有无中。”本句由此化用而来。
(8)眉淡扫：山如美人未施铅华的眉毛。古人以山喻眉，后亦有以眉喻山者，如李商隐《代赠》：“总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。”此处又化用张祐《集灵台》诗语：“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”
(9)西山：北京西部山地的统称，南起拒马河，北至南口附近的关沟，属太行山脉。
(10)东山：指东晋谢安隐居的东山，后人以“东山之志”、“高卧东山”指隐居。此指向往隐逸生活。
(11)晚照：杜甫《秋野》：“远岸秋沙白，连山晚照红。”
(12)酒阑：酒宴将尽。
(13)西河：战国时魏地，一般指今山西、陕西间黄河左右地带，此指山西。
《凤栖梧·霜树重重青嶂小》这首词的具体创作年代已无从得知。该词当为重阳节后词人登燕京（今北京）西山而作。词中说“九日黄花才过了”，而登高饮酒的目的，从“一尊聊慰秋容老”来看，似乎是为了抚慰秋光，但词的收尾句“酒阑望断西河道”，却透露了词人的真实心理，因重阳节而引起的思乡怀人之情，似乎还萦绕心头，只不过不愿对人倾诉而已，所以为了排遣思乡怀人的苦闷，而作下该词。
《凤栖梧·霜树重重青嶂小》这首词的在艺术上最明显的特点是写景的技巧。整首词描绘了一幅广阔的深秋山水图，层次井然。上片写自己的所在的西山，有近景：“高栋飞云，正在霜林杪”；有中景：“霜树重重青嶂小”。
下片写由西山望东山，是远景：“翠色有无眉淡扫，身在西山，却爱东山好”，并且写到西山之间的河流：“流水极天横晚照”。通过多层次的描写，展现了晚秋山水的全景。而这些景物画面的转换和衔接又很巧妙，是一位身在高处的人的观察所见，使读者想到好像一架摄影机从高处移动着镜头，从西山的全景移到山巅的高栋飞云，又转到远处的东山，山下的流水、道路。“青嶂小”，正是从高处所见；“翠色有无”，则是遥望所及，都是从一个中心视点出发拍摄的镜头。
词中对整个画面的设色，以素朴的淡色调为主，从平淡中又透出一种丰富；重重霜树的黄叶与白霜，远山似有若无、如蛾眉淡扫一般的浅浅的翠色，流水的青碧和晚照的红色，相映相衬，显示出“秋容”虽老，但却富有特殊的美感。
