后庭花·一春不识西湖面
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注
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一春不识西湖面，翠羞红倦。雨窗和泪摇湘管，意长笺短。
知心惟有雕梁燕，自来相伴。东风不管琵琶怨，落花吹遍。
《后庭花·一春不识西湖面》是宋代词人许棐的一首闺怨词，这首小词抒发了幽居孤凄，伤春念远之情。上片写一春孤居，未览西湖春景；下片写雕梁燕有情来相伴，东风无情吹落花。全词通篇缠绵哀怨，凄切感人。
一春不识西湖面(1)，翠羞红倦(2)。雨窗和泪摇湘管(3)，意长笺短。
整个春天都没有见到西湖的姣好面容了，我的这个样子，羞于会见绿叶，懒于欣赏红花。在下着春雨的窗前。我含着眼泪，手握湘竹管的毛笔写信，情意绵长，而信笺却短。
知心惟有雕梁燕，自来相伴。东风不管琵琶怨(4)，落花吹遍。
知道我心意的，只有那雕梁上的燕子，它天天与我作伴。本希望可以把春光留下，可春风却不管琵琶的哀怨。仍然把花儿吹落，遍地都是凋零的花瓣。
(1)一春不识西湖面：指整个春天自己都独居房中，未去欣赏西湖春景。
(2)翠羞红倦：湖面上叶密花谢，春意阑珊。
(3)湘管：用湘竹做的毛笔。
(4)琵琶怨：汉代乌孙公主远嫁，很不情愿，却也无可奈何，只得一路弹琵琶，幽怨之声不断。
《后庭花·一春不识西湖面》这首词写于暮春时节，作者作为一位独守空闺的少妇，因景生情，心中有无数话要讲，来表达对远方亲友的怀念。
《后庭花·一春不识西湖面》这首词是写一位独守空闺的少妇思远怀人的情愫。词人仍以少妇的口吻，女性的角度展露抒情主人公的心曲，而实质上是词人设身处地的一种体察性的描绘，亦即词人情感在描写对象上的投射和渗透。
上片先从春游说起。我们的女主人公因为良人离家远行，无心绪去风光旖旎的西湖春游。“一春不识”，涵盖了整个一个春天都未出游；而“不识西湖面”则把西子湖人格化了。“翠羞红倦”乃“羞翠倦红”之意。这位少妇本来是花容月貌可以与绿叶红花匹敌的，但因心绪不佳，面色无华，因而羞见绿叶，倦赏红花。这是从一个层面、一个角度表现了女主人公郁郁心情。
接下来。词人又从另一个角度、另一个层面表现她的情绪：“雨窗和泪摇湘管，意长笺短”。在下着霏霏细雨的窗前，这位少妇在给良人写信，她含泪摇着笔管将自己的情思倾吐在纸上，然而意长笺短，言不尽意，心中的万语千言只能略表一二。这里的“湘管”是指笔管乃由湘妃竹所制。相传大舜南巡不归，其二妃娥皇、女英（帝尧之二女）日夜哭泣，泪洒于竹，竹尽成斑。因而“湘管”也包含悲苦、垂泪之意。“雨窗和泪”已够悲矣（天泪与人泪合一），再加之湘妃之泪，三泪交融，少妇心境之悲表现尽矣!这是第二个层面。
下片前二句乃第三层面：少妇之心惟有雕梁之上的燕子理解。这表现了女主人公是寂寞的，空房只有燕子相伴；同时也说明女主人公是贞洁的，她从不招蜂惹蝶，每天和她在一起的只有梁上燕；再者表明孤高的、内向的，她不与凡人为伍，只与紫燕为友，向它倾诉心曲。
最后两句展示了女主人公内心世界的第四个层面：她通晓音律，善弹琵琶，她把自己的哀怨诉诸其弦：她怨时光的流逝，红颜的短暂，希望春光较长地留在人间；然而东风无情，它不管琵琶的哀怨，仍吹走了春光，把落花吹得满地都是。这落花岂不是自己青春的象征吗?她哀叹自己的美丽年华就这样在离愁别恨中匆匆凋零，等闲消逝。
