十二月过尧民歌·别情
译
注
赏 拼
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分？缕带宽三寸。
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分？缕带宽三寸。
《十二月过尧民歌·别情》是元曲作家王实甫创作的一首带过曲，此曲描写了闺中女子思念远离家乡的心上人的情形。前支小令《十二月》重在写景，通过山、水、桃、柳、内阁、重门等意象渲染了使人发愁的景色，间接抒发了主人公对远人的思念之情；后支小令《尧民歌》直接抒情，运用连环与夸张的手法，写出主人公的相思之苦。全曲运用景物描写和形象描述，表露出一种不容易捉摸的感情。在语言表达上，作者大量运用对仗、联绵字、重叠词以及白话口语等多种手法，既很好地表现出哀婉动人、如泣如诉的情致，也增加了作品的音韵之美。
自别后遥山隐隐(2)，更那堪远水粼粼(3)。见杨柳飞绵(4)滚滚，对桃花醉脸醺醺(5)。透内阁(6)香风阵阵，掩重门(7)暮雨纷纷。
自分别后，望不尽隐隐约约的重峦叠嶂，更难忍受波光粼粼的江水奔流而逝。只见柳絮纷扬漫天飘洒，面对娇艳的桃花痴醉得脸色晕红。闺房楼阁透出阵阵香风，掩闭重门，到黄昏听着雨点敲门的声音。
怕黄昏忽地又黄昏(8)，不销魂(9)怎地不销魂(9)？新啼痕压旧啼痕，断肠人(10)忆断肠人(10)。今春，香肌瘦(11)几分？缕带宽三寸(13)。
怕黄昏到来，黄昏偏偏忽地来临，不想失魂落魄，又怎不叫人落魄伤心？旧的泪痕还未干透，又盖上新的泪痕，断肠人常记挂着断肠人。要知道今年春天，身上的香肌瘦减了多少？看衣带都宽出了三寸。
(1)十二月过尧民歌：中吕宫带过曲，由《十二月》与《尧民歌》两个曲牌组成。十二月，曲牌名，句式为六个四字句，六句四韵。尧民歌，只做带过曲用，无独用者，其定格句式为七七、七七、二五五，七句七韵。
(2)遥山隐隐：远山隐隐约约。这里用作双关，是说别时情景隐约还在心上。
(3)粼粼：波光闪闪的样子。
(4)飞绵：指飘飞的杨花柳絮。
(5)对桃花醉脸醺醺：以人面喻桃花。暗用崔护《题都城南庄》“人面桃花相映红”诗意。醺（xūn）醺，形容醉态很浓。
(6)内阁：深闺，内室。
(7)重门：庭院深处之门。
(8)怕黄昏忽地又黄昏：黄昏容易引起人们寂寞孤独之感。化用李清照《声声慢·寻寻觅觅》“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”词意。
(9)销魂：亦作“消魂”，失魂落魄的样子。暗用江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”语意。
(10)断肠人：悲愁到了极点的人。
(11)香肌瘦：形容为离愁而憔悴、消瘦。
(12)搂带：亦作“缕带”，束腰带，泛指衣带。
(13)宽三寸：是说人憔悴瘦损，体不胜衣。
王实甫弃官不仕后，专注于勾栏瓦肆。这首带过曲是他为相思怀人的闺中女子而写的代言之作。《十二月过尧民歌·别情》其具体创作时间未得确证。
