蝶恋花·梦入江南烟水路
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梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
《蝶恋花·梦入江南烟水路》是宋代词人晏几道所作的一首词，此词抒写主人公对心上人的相思之情和离愁别绪。全词语言朴实，清新温婉，意境含蓄优美，情景交融，通篇不见一个“愁”字，却能在字里行间感受到主人公的愁怨，将主人公的一片痴情表达得酣畅淋漓。在手法上，此词运用白描写情态动作，生动传神，真挚感人，体现了小晏词淡而有味，浅而有致的独特风格。
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂(1)无说处，觉来惆怅(2)消魂(1)误。
梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
欲尽此情书尺素(3)，浮雁沉鱼(4)，终了(5)无凭据(6)。却倚缓弦歌别绪，断肠移破(7)秦筝柱。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移遍筝柱也难以把怨情发抒。
(1)消魂：魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。”
(2)惆怅：因失望或失意而哀伤。
(3)尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。素：白绢。古人为书，多写于白绢上。
(4)浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。
(5)终了：纵了，即使写成。
(6)无凭据：不可靠，靠不住。
(7)移破：犹云移尽或移遍也。破，唐宋大曲术语。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。
《蝶恋花·梦入江南烟水路》此词写相思，其具体创作时间及本事难确证。词中提到梦游江南，但晏几道是否到过江南，是否有“心上人”在江南，均难以稽考。
《蝶恋花·梦入江南烟水路》此词上阕写梦里相思，下阕写醒后遣怀。全词语言清畅，而抒情有递进、有顿挫，故沉挚有力。
起首三句：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。“烟水路”三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。上下句“江南”叠用，加深感情力量。
接着两句：“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。”这两句写得最精彩，它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受；醒来寻思，加备“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人。“消魂”二字，也是前后重叠；但重叠中又用反跌机势，递进一层，比“江南”一词的重叠，更为曲折，自然也就备增绵邈。这种以反跌为递进的句法，词中不多见。词之上阕，写梦中无法寻觅到离人。
下阕转写寄信事。起三句：“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。”说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣。
结尾两句：“却倚缓絃歌别绪，断肠移破秦筝柱。”用的乐器是秦筝。古筝絃、柱十三，每根絃有柱支撑，“柱”左右移动以调节音高，絃急则高，絃缓则低。她借低音缓絃抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声。以“缓絃”、“移柱”来表达其“幽怀难写”，可见以行动写心理，自有其妙处。
《蝶恋花·梦入江南烟水路》这首词语言清疏明畅，但写情从做梦到寄信，到弹筝，节节递进，节节顿挫，又显得沉挚有力。冯煦《宋六十一家词选·例言》称小晏亦是“古之伤心人”，所以写出来的词，“淡语皆有味，浅语皆有致”。这首词真可说是“浅语有致”。
