浣溪沙·席上赠楚守田待制小鬟
译
注
赏 拼
学画鸦儿正妙年，阳城下蔡困嫣然。凭君莫唱短因缘。
雾帐吹笙香嫋嫋，霜庭按舞月娟娟。曲终红袖落双缠。
《浣溪沙·席上赠楚守田待制小鬟》是北宋文学家苏轼创作的一首词，词的上片咏楚州太守田待制的歌女们的美貌如天仙，下片咏楚州太守田待制的歌女们迷人的舞姿。全词触景生情，借歌女们的形象，赞颂田待制的治绩和闲居生活，抒发苏轼对人生的感叹，语言轻快，意境高超。
学画鸦(1)儿正妙年，阳城下蔡困嫣然(2)。凭(3)君莫唱短因缘(4)。
歌女们刚刚学会化妆，正是在妙龄芳华的年纪。歌女们的嫣然一笑，让阳城、下蔡二县的官员们着迷。请求田君莫唱人生短暂事难圆之歌。
雾帐(5)吹笙香嫋嫋(6)，霜庭(7)按舞(8)月娟娟(9)。曲终红袖落双缠(10)。
在很薄的纱帐中，吹笙的歌女散发出轻飘的香气。月夜下，在庭院中击节跳舞的歌女们舞姿迷人。一曲唱罢，那红色的水袖垂罩着一双七寸金莲。
(1)画鸦：指妇女在额上涂鸦黄。
(2)阳城下蔡困嫣然：意谓阳城、下蔡的人都被美人的嫣然笑容所迷惑。阳城、下蔡，战国时楚国的两个县名。困，迷惑。嫣然，娇媚的笑态。
(3)凭：请求。
(4)短因缘：意谓人生苦短。
(5)雾帐：很薄的纱帐子如雾朦胧，故名雾帐。
(6)嫋嫋：轻飘缭绕的样子。
(7)霜庭：日月光照下的庭院。
(8)按舞：击节跳舞。
(9)月娟娟：月光照耀着歌女柔美的姿态。
(10)双缠：古时陋习，女子用布帛缠住双脚，以为脚缠得越小越美，美其名曰“七寸金莲”。
这首《浣溪沙·席上赠楚守田待制小鬟》作于宋神宗元丰七年（1084）十一月。是时，田待问正为楚州太守。东坡去泗州途中停留楚州，田以贵客待之。席上，对饮言欢，歌舞助兴，东坡作此词以赠小鬟歌女。
上片，咏田待问的歌女们的美貌如天仙。「学画鸦儿正妙年」，勾画歌女们刚刚学会化妆后的娇媚貌态，点明歌妓正当妙龄芳年。让人一眼相见，就会有「湖山明秀，豆蔻梢头春欲透。学画鸦儿，多少闲愁总未知」的「天人合一」的和谐感。「阳城下蔡困嫣然」，点明州人不得不为歌女的容貌所倾倒。再见歌妓嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。」「凭君莫唱短因缘」，引用古典，劝慰田待问，实际上也是东坡自慰，但愿田待问不要再唱那人生短暂事难圆的悲歌。君不见这小鬟歌女才貌双全，「阳城下蔡困嫣然」，是田待问的情操最大陶冶。
下片，咏田待问的歌女们迷人的舞姿。「雾帐吹笙香嫋嫋」，运用通感，将视觉、听觉、嗅觉通融一体，写「雾帐」里吹笙的小歌女的迷人场面。似帐非帐，似雾非雾，似嫋非嫋，呈现着一种朦胧美态，颇有「楼头曲宴仙人语，帐底吹笙香雾浓」（李长吉《秦官》）诗的韵味。「霜庭按舞月娟娟」，描绘月夜庭院击节跳舞的歌女迷人的舞姿。「霜庭」写月白的演出环境，「月娟娟」写歌女如月色柔美的姿态，「按舞」写歌女翩然起舞的节奏感。这一切生动塑造了如月宫嫦娥般的歌女形象，表现了圣洁高雅的人格美和艺术美。「曲终红袖落双缠」，运用特写的笔法，将田待问的宴饮言欢场面，将陪伴的歌女们轻歌曼舞推向高潮，戛然而止。一个个亭亭玉立、「红袖落双缠」的小鬟歌女站立眼前，别有「夜深忽梦少年事」，「此时无声胜有声」（白乐天《琵琶行》）的滋味在心头。
《浣溪沙·席上赠楚守田待制小鬟》全词，语言轻快，意境高超。东坡触景生情，藉宴席上田待问的歌女们的形象，赞颂田待问的治绩、风流和闲居生活，抒发东坡感叹人生、以高雅的艺术生活来排遣政治愁闷。
