玉树后庭花
译
注
赏 拼
丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
《玉树后庭花》是南朝陈末代皇帝陈叔宝创作的一首宫体诗，首二句写后宫华丽的环境与美人的靓妆丽质，次二句刻画了她们的动人姿态，后二句赞美她们姿色娇艳，光彩照人。全诗的题旨非常单纯，就是赞美嫔妃们的容态姿色。但由于此诗的诞生伴随着陈朝的灭亡过程，它历来被视为亡国之音。单从艺术角度来看，此诗巧妙利用侧面描写，力求舍形而求神，刻画女子生动传神，比喻清新形象，结构紧凑，回环照应，对宫体诗还是有一定突破的。
丽宇(1)芳林(2)对(3)高阁(4)，新妆(5)艳质(6)本倾城(7)。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，加上盛装打扮，更显出倾城之貌。
映户凝娇(8)乍不进(9)，出帷(10)含态(11)笑相迎。
妃子们的娇羞容态光彩照人，起初想要进门又停下。她们走出闺阁，含情脉脉地笑迎君王。
妖姬(12)脸似花含露，玉树(13)流光(14)照后庭(15)。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，照耀后宫。
(1)丽宇：富丽堂皇的房屋。当指光照殿。
(2)芳林：本指春天丛生的花卉草木，这里指高阁下的花园。
(3)对：相对，对面。
(4)高阁：指宫内临春、结绮、望仙三阁。
(5)新妆：指女子新颖别致的打扮修饰。
(6)艳质：艳美的资质。
(7)倾城：语本西汉李延年《李延年歌》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”后用倾城倾国来形容绝色女子。
(8)映户凝娇：指美女的娇羞容态光彩照人，辉映门户。凝娇，有意地表现娇态。
(9)乍不进：起初不进门。乍，开始，起初。
(10)帷：即帷房，专指妇女居住的内室。
(11)含态：带着娇媚的神态，指含情脉脉的样子。
(12)妖姬：美丽妩媚的女子。妖，艳丽。
(13)玉树：传说中的仙树，喻才貌出众的人。
(14)流光：流动的光彩，此指美色。
(15)后庭：后宫，宫中妃嫔所居之地。
南朝陈后主生活奢侈，不问政事，且喜爱艳词。但他的好日子就象这玉树后庭花一样短暂，前后不足七年（公元582年至589）589年，隋兵进入建康（今南京），陈后主被俘，后病死于洛阳。 《玉树后庭花》遂被称为“亡国之音”。
陈后主所作的《玉树后庭花》歌，写的是嫔妃们娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，其词哀怨靡丽而悲凉，后来成为亡国之音的代称。
“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝李延年的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬美人的美丽。华丽的殿宇，花木繁盛的花园，没人居住的高阁就在这殿宇的对面，在花丛的环绕之中。美人生来就美丽，再经刻意妆点，姿色更加艳丽无比。
“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。”写美人们应召见驾时的情态，仪态万千，风情万种。无论是应召时的“乍不进”，还是接驾时的“笑相迎”，都讨得后主的无比欢欣。“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应，重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”，也成了陈后主留恋后宫，贪恋美人的最好注脚。
诗歌在艺术上有以下几个方面的特点：一是着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出，陈后主虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。
