残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛。临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检，离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
《莺啼序·残寒正欺病酒》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词为晚春感怀伤离悼亡之作，通过叙述当年与情人游西湖的艳遇欢情，重游湖上而物是人非，抒发长期孤身漂泊的羁旅之感和对情人的无限哀悼之意，不仅形象地反映出与情人邂逅相遇及生离死别之情思，字里行间还透露出造成这爱情悲剧的社会因素。词分四段：第一段写春景和春愁，第二段写杭州往事，第三段写别后情事，第四段写悲哀和怀悼。全词将美人迟暮、伤春惜别的情感娓娓道来，反复咏叹，层层深入，艺术化地展示了古人诗词中所精心刻画的优雅伤感，文有虚实，笔兼奇正，疏密有度，回环相生，充分体现了梦窗词的“密丽”特色。
残寒正欺病酒(1)，掩沈香(2)绣户(3)。燕来晚、飞入西城(4)，似说春事迟暮(5)。画船载、清明过却(6)，晴烟冉冉(7)吴宫(8)树。念羁情(9)、游荡随风，化为轻絮。
我饮下过量的酒，正独自郁闷，春日的余寒又偏偏沁人肌骨，我在屋里燃起沉香，紧紧关上雕绘的门户。迟来的燕子飞进西城我的住处，相对细语，呢喃不停，仿佛在叹息春天即将结束。清明过后，我乘着画船在西湖中漫游，远山晴烟缭绕，宫馆台苑掩映着浓深的绿树。我回忆起这些年客居京城的情形，心中千万缕客思离愁，跟随春风飘拂，化为轻飏的柳絮，飞到辽远缥缈的去处。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾(10)。溯红(11)渐、招入仙溪(12)，锦儿(13)偷寄幽素(14)。倚银屏(15)、春宽梦窄(16)，断红(17)湿、歌纨(18)金缕(19)。暝(20)堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
我曾在京华长久留驻，度过十个快乐的年头，常常系马湖滨柳树，追寻湖上柔媚的风光，纵情游赏秀美的西湖。我乘着小船沿着红花夹岸的小溪逆流而上，渐渐地走向通往仙境的道路。你叫侍儿递简传书，把一怀柔情暗暗倾诉。在温馨的银屏深处，有过多少难以言说的安慰和欢乐，可惜春长梦短，聚会的时日何其仓促，湿透了歌扇和绣金衣服。暮色里游人散尽，堤岸空空，夕照中金波荡漾的西湖，那清丽风光都给了沙鸥白鹭。
幽兰旋(21)老，杜若(22)还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥(23)无信，事往花委(24)，瘗玉埋香(25)，几番风雨。长波妒盼(26)，遥山羞黛(27)，渔灯(28)分影(29)春江宿，记当时、短楫桃根渡(30)。青楼(31)仿佛。临分败壁题诗，泪墨(32)惨淡尘土。
幽兰转眼间就已老去，汀洲上新生的杜若散着香气，岁月匆匆流逝，我依旧在水乡漂泊羁旅。自离别后，我曾经寻访六桥故地，却始终得不到你的信息。原来的鲜花已经枯萎，以前的欢会已成陈迹。多少无情风雨苦苦摧折你，你就像香艳珍奇的花朵，才开不久便永远凋落成泥。波面倒映着闪闪渔灯，我在春江独自宿息，这清澈的流水，没有你含情的眼睛明丽，那苍翠葱郁的远山，不如你弯弯的双眉秀异，但是，那美目和秀眉如今又在哪里？当年渡口送别的情景，清楚地留在记忆里，你住过的妆楼似乎一如往昔，我却无处将你寻觅。分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已蒙上尘土，字迹惨淡，模糊依稀。
危(33)亭望极(34)，草色天涯，叹鬓侵半苎(35)。暗点检(36)，离痕欢唾(37)，尚染鲛绡(38)，亸凤(39)迷归，破鸾(40)慵(41)舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞(42)辽海(43)沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱(44)。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
我登上高亭极目遥望，看见芳草染绿天边道路，叹一半鬓发已雪白如芋。我默默地翻捡旧物，你留下的丝帕，还沾带着斑斑泪痕、点点香唾。你留下的凤钗上，那垂下羽翼的孤凤仿佛迷失了归路；你留下的鸾镜已破，上边孤独的鸾鸟仿佛懒得再飞舞。我满怀深情，打算把心中的绵绵离恨写成书信，但鸿雁飞过蓝天沉入大海深处，有谁来为我传达情愫？我只好把徒然的相思和愁苦，弹进无限哀怨的筝曲。千里江南处处触景伤心，你的灵魂是否就在近处，可听见我哀怨的筝曲如泣如诉？
(1)病酒：饮酒过量而不适，意即喝醉酒。
(2)沈香：即沉香，一种熏香用的香料，入水即沉，又称沉水香。沈，同“沉”。
(3)绣户：华丽的居室。
(4)西城：指杭州西城，临西湖处。
(5)迟暮：喻衰老，将尽。
(6)清明过却：清明，即清明节。过却，过了。
(7)冉冉：柔媚美好貌。一解为徐徐上升貌。
(8)吴宫：五代十国时吴越王所建宫殿。此泛指南宋都城临安的宫苑，因临安旧属吴地，故云。
(9)羁情：离情。一说指情思随风飘荡。
(10)娇尘软雾：指柔媚的风光。此处形容西湖的热闹情景。
(11)溯红：溯，逆流而上。红，指红花夹岸的溪水。
(12)仙溪：指女子所住的地方。此暗用汉刘晨、阮肇遇仙的故事。
(13)锦儿：据宋洪遂《侍儿小名录》载，锦儿是钱塘名妓杨爱爱的侍婢，此处用为侍女的代称。
(14)幽素：幽情，隐秘的感情。素，通“愫”，真情。
(15)银屏：镶银的屏风。
(16)春宽梦窄：春，指男女春情。梦，指梦似的欢会。
(17)断红：指和着胭脂的泪水。
(18)歌纨：歌唱时所用的纨扇。纨，精细洁白的薄绸。
(19)金缕：绣有金线的舞衣。
(20)暝：黄昏，日暮。
(21)幽兰旋：幽兰，幽香的兰花。旋，不久。
(22)杜若：生长在水边的一种香草，又名竹叶莲。
(23)六桥：指西湖外湖的映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六座桥梁，乃宋苏轼所规划建造。
(24)花委：花，喻情人。委：通“萎”，衰败，凋谢。
(25)瘗玉埋香：指伊人亡故。瘗，掩埋，埋葬。
(26)盼：眼睛黑白分明的样子。此指美丽的眼睛。
(27)黛：古时妇女画眉用的青黑色颜料，借指眉。
(28)渔灯：渔船上的灯火。此借指情人船上的灯火。
(29)分影：分照双影。
(30)楫桃根渡：楫（jí）：短桨。桃根渡：渡口名，即桃叶渡，在南京秦淮河与青溪合流处。传说东晋王献之有爱妾名桃叶，献之常在此迎送桃叶，并作《桃叶歌》，因名其地为桃叶渡。此指自己与情人相会之处。
(31)青楼：泛指妓女居处。
(32)泪墨：和着泪水的墨汁。
(33)危：高。
(34)望极：极目远望。
(35)鬓侵半苎：头发半白。苎，苎麻，纤维白色，此喻指白发。
(36)暗点检：默默地翻检旧日的物品。点检，翻检，一样一样地检查。
(37)离痕欢唾：喻指过去的悲欢情事。痕，泪痕。欢唾，欢闹时向情人吐的口水。
(38)鲛绡：传说南海中出鲛绡纱，为海中鲛人（人鱼）所织，又名龙纱，很名贵。此指丝绸手帕。
(39)亸凤：垂翅之凤，喻失意之意。亸，下垂貌。一说凤指凤钗。
(40)破鸾：失去伴侣的鸾鸟。一说鸾指鸾镜。
(41)慵：懒。
(42)蓝霞：蓝色云霞，指天空。
(43)辽海：辽阔的海面。一说辽河流域以东至海地区。此泛指大海。
(44)筝柱：架筝弦的码子。此指筝曲。
《莺啼序》词调始见于《梦窗词》集及赵闻礼《阳春白雪》所载徐宝之词，实为吴文英之首创。这首《莺啼序·残寒正欺病酒》 当作于宝祐（宋理宗年号，1253—1258）初年，为作者悼念亡妾之作。创作此词的时候，作者应当不在杭州，可能是在苏州，因春暮而愁，于是回想往事，感怀发兴。
《莺啼序》是词中最长的调子，全词有二百四十个字，槪为梦窗首创，显示出他的卓绝才力，具有独特的价值。这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情，在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。夏承焘说：「集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆遗苏州遣妾，其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾。」我们且看作者的情丝如何在今与昔，苏与杭之间自由穿行。
第一段，写现实，自己在爱妾死后，犹自在苏州伤春。语气舒缓，意境深长。词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。时值春暮时节，残寒病酒，「天时人事日相催」（杜少陵《小至》）。开头第一句，已将典型环境中典型情绪写出，并以此笼罩全篇，寓刚于柔。这时词人闭门不出，但燕子飞来唤我出游，好象说，春天已快过去了。于是「驾言出游，以写我忧」。词人在湖中看到岸上的烟柳，不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮，随风飘荡，正如此时词人的思绪一样，似乎所起有因，但终不知归于何处。词的承接处大都在前段之末或后段之前，多数用领字或虚字作转换。吴文英的词，则往往用实句作承转，不大用领字。这就是所谓「潜气内转」，是词人与其他词人不同的地方。何谓「潜气」？就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识，它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。少用领字，增加了理解上的难度。「潜气内转」，只要发现贯穿词中的情感线索，其义自现。耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。作者写到这里，其情愫就像轻絮一样随风游荡，随风展开；而下面三段所写内容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨铭心的情事。从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分，地点是西湖，词人开始是骑马，后来「傍柳繫马」，转入水路，通过婢女传书暗通情意。「倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕」二句，是写初遇时悲喜交集之状。「春宽梦窄」是说春色无边而欢事无多；「断红湿、歌纨金缕」，意思是，因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。「瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭」三句，进一步写欢情，但含蓄不露，品格自高。
第三段写别后情事。「幽兰旋老」三句突接，跳接，因这里和上阕结处，实际上，还有较大距离。此段先写暮春又至，自己依然客居水乡。这既与「十载西湖」相应，又唤起了伤春伤别之情。正是通过这种反复吟咏，将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。于是从别后重寻旧地时展开想象，回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。「别后访」四句是逆溯之笔，即一层层地倒叙上去。先是写「林花谢了春江」，然后写「瘗玉埋香」，暗示人也已随花而去，美人原本就常和花联系在一起，所以这句是风景和人事兼道。于是逆溯上去，追叙初遇。「长波妬盼」至「记当时短楫桃根渡」，这是倒装句，应该是：「记当时短楫桃根渡」，「长波妬盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿」。这几句是当时艳遇，伊人顾盼生情，多么艳丽，即使是潋滟的春波，也要妬忌她的眼色之美；苍翠的远山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。
因旧情难忘，所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段亦是再次吟咏，当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前，但是所用意象不同，而且体现出创作之理也不同，这次抒写已经有了生离死别的意味。
第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。感情深沉，意境开阔。因伊人已逝去，词人对她的悼念，历经岁经年。但「此恨绵绵无绝期」。词人在更长的时间中，更为广阔的空间内，极目伤心，继续抒写他胸中的无限悲痛之情。「危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苧」所见之景已侵染上作者的伤痛。「殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁」所写之信亦是充满遗恨。是：「伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否；所闻之曲也是为了招魂而演奏的。层层加深，都在极力渲染凭吊的巨痛。也有睹物思人的回忆：「暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤（钗）迷归，破鸾（镜）慵舞」。「鸾镜与花枝，此情谁得知？」镜台上饰物凤翅已下垂，而鸾已残破，暗示镜破人亡，已无从团聚。
总之，作者将美人迟暮、伤春伤别的情感娓娓道来，反复咏叹。层层深入，值得细细品味。另外，从中国古代文学比兴寄托的传统来看，艳情多和身世之感交织联系在一起，梦窗此词写爱情，但亦可从中领略其身世的哀叹。
