满庭芳·香叆雕盘
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香叆雕盘，寒生冰箸，画堂别是风光。主人情重，开宴出红妆。腻玉圆搓素颈，藕丝嫩、新织仙裳。双歌罢，虚檐转月，余韵尚悠扬。
人间，何处有，司空见惯，应谓寻常。坐中有狂客，恼乱愁肠。报道金钗坠也，十指露、春笋纤长。亲曾见，全胜宋玉，想像赋高唐。
香叆雕盘，寒生冰箸，画堂别是风光。主人情重，开宴出红妆。腻玉圆搓素颈，藕丝嫩、新织仙裳。双歌罢，虚檐转月，余韵尚悠扬。
人间，何处有，司空见惯，应谓寻常。坐中有狂客，恼乱愁肠。报道金钗坠也，十指露、春笋纤长。亲曾见，全胜宋玉，想像赋高唐。
《满庭芳·香叆雕盘》是北宋文学家苏轼创作的一首词，这首词写作者在友人宴席上一次不寻常的艳遇故事，倍写了对靓丽歌女的惊诧和倾慕心态。这首词写得灵动逼真，意趣盎然。
香叆雕盘，寒生冰箸(2)，画堂别是风光。主人情重，开宴出红妆(3)。腻玉圆搓素颈(4)，藕丝(5)嫩、新织仙裳。双歌罢，虚檐转月(6)，余韵尚悠扬(7)。
香烟缭绕升出于雕镂的彩盘，寒气从冰柱中生发出来，画堂里别有一般风光。主人情意重，设宴席还请出美女。歌女的颈项洁白圆润，似用软玉搓捏而成，藕丝般的裙子如仙女的新织的衣裳。几首歌唱完，月亮已转过凌空的房檐，余音还悠扬不绝。
人间，何处有，司空见惯(8)，应谓寻常。坐中有狂客(9)，恼乱愁肠。报道金钗坠也，十指露、春笋(10)纤长。亲曾见，全胜宋玉，想像赋高唐。
这歌声，人间哪里去找，那些司空见惯的女伶，实在也太寻常了。在座的狂放的客人，心绪缭乱。歌女说金钗落了地，正要捡，十指露出来，如春笋般细长。我亲自看见了，比《高唐赋》里还要美的人。
(1)香瑗雕盘：指香烟缭绕升出于雕镂的彩盘。香，指烧香冒出的香烟。瑗，香烟缭绕袅袅升腾，有如云雾霭霭。雕盘，雕镂彩釉的烟盘。
(2)寒生冰箸：寒气从冰柱中生发出来。冰箸，指屋檐上滴水冻结的冰柱。亦称冰条。箸，筷子。
(3)红妆：陪酒侍宴的歌女。
(4)腻玉圆搓素颈：“腻玉”句：形容歌女的颈项洁白圆润，似用软玉搓捏而成。
(5)藕丝：彩色名。也借以形容用藕丝般纤细嫩丝所织成的裙子。
(6)虚檐转月：月光悄悄地从静寂的屋檐转照下来。指时间已久。
(7)余韵尚悠扬：“余韵”句：指歌声悠扬的馀韵尚在耳边回荡。
(8)司空见惯：典出孟棨《本事诗·情感》：“刘尚书禹锡罢和州，为主客郎中、集贤学士。李司空罢镇在京，慕刘名，尝邀至第中，厚设饮馔。酒酣，命妙妓歌以送之。刘于席上赋诗，曰：‘鬈髻梳头宫样妆，春风一曲《杜韦娘》。司空见惯浑闲事，断尽江南刺史肠。”’后因以“司空见惯”谓事之常见者。
(9)狂客：此指作者自己。言被歌女美貌艺伎着迷得发狂的人。
(10)春笋：形容歌女的十指尖尖，像春笋初发般媚入。
《满庭芳·香叆雕盘》此词作于宋哲宗元祐二年丁卯（1087年）六月。据《词林纪事》云：“《西园雅集图跋》，此阕当在王都尉晋卿席上，为啭春莺作也。”清王文诰《苏诗总案》谓作于丁卯六月之“集于王诜西园”。宋米元章有《西园雅集图记》，记述画家李伯时所画“西园雅集图”中的苏轼与王晋卿等十六位文人墨客相聚议论弄墨的“卓然高致”和“各肖其形”的情景。
词的上片，一开头先展现出堂宇的一片清凉明丽的夏日景象：雕盘中升腾缭绕着的霭霭烟香，堂上陈置着冬日储存的天然冰块，满屋清香扑鼻，又时感浑身清凉。爽凉舒适的环境，为下文妙丽「红妆」的出场，做好了铺垫；同时也为「主人情重」的盛意，进行了渲染。下面「腻玉圆搓素颈，藕丝嫩，新织仙裳。」淋漓尽致地描绘了歌女「啭春莺」的外貌美。而「歌声罢」三句，则极写歌声的馀音回荡，显出灵动悄恍之美。你看，当歌声停歇之後，人们才如梦初醒般看到月光已从静寂的屋檐下爬了进来，因为歌声太迷人了，听得也太专注了，所以忘记了时间的飞逝。不仅如此，那悠扬美妙的歌声馀音，似乎还在人们耳边飘荡回旋不止呢！这是暗用了《列子·汤问》「曹娥善歌」的故事寓意：「昔曹娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食。既去，而馀音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去。」词借此典故，夸张地表现了啭春莺的歌声极强的感染力，有如曹娥的「馀音绕梁」，给人以无限想象的馀地，说明歌女不仅外貌美而其歌声更美。
下片转向了作者对绝代佳人的惊讶和赞叹。「人间，何处有？」像啭春莺这样美貌而绝伦的歌手，人间无处去找那些司空见惯的女伶，实在是寻常。「坐中狂客，恼乱愁肠」，作者不禁为之心绪缭乱，「狂」态百出，不知如何是好了。蓦然间，「报道金钗坠也。」歌女一声尖叫，作者的视线也立即随着她的手伸向地面去捡拾金钗——一只纤长细嫩的手臂煞时从舞袖中袒露出来：十指尖尖，如春笋初发，愈加可爱无比。这个突发的小插曲，却骤然增添了歌女的另一层美丽，启示人们对她整体部位美的想象和思索，意味无穷。于是，词情便顺利地转向了虚处的渲染和烘托：「亲曾见，全胜宋玉，想象赋《高唐》。」意谓：宋玉在其《高唐赋》中塑造的巫峡妙丽神女，是出自他的艺术想象，现实中并不存在；而我自己这番亲眼所见，却无与伦比，她的美，远远超过了宋玉笔下的神女。这段话，是作者的自言自语，一如痴人痴话，任其倾慕思恋之情，全从心底款款流出。在感慨万千中，将无穷思绪引向无边无际的时空之中。美人不多见，也难能再相遇，作者此时似乎还交织着一种怅然若失的人生感受，遗憾不已。
《满庭芳·香叆雕盘》这是苏轼一首显著的婉约词，写得灵动逼真，意趣盎然。这首词虽然也受到柳永词的影响——如「腻玉圆搓素颈」，全用柳永《昼夜乐》。然而从词的整体艺术格调来说，它感情纯真丽自然，与柳永词的华丽浓艳不同，而有所超越。
