临江仙·疾愈登望湖楼赠项长官
译
注
赏 拼
多病休文都瘦损，不堪金带垂腰。望湖楼上暗香飘。和风春弄袖，明月夜闻箫。
酒醒梦回清漏永，隐床无限更潮。佳人不见董娇饶。徘徊花上月，空度可怜宵。
多病休文都瘦损，不堪金带垂腰。望湖楼上暗香飘。和风春弄袖，明月夜闻箫。
酒醒梦回清漏永，隐床无限更潮。佳人不见董娇饶。徘徊花上月，空度可怜宵。
《临江仙·疾愈登望湖楼赠项长官》是宋代文学家苏轼所作的一首送词，上片写词人病愈，夜晚带着虚弱的身体登望湖楼。下片抒发了词人心绪孤寂之情。全词采用用典写作手法，含蕴深邃、韵味悠长，情随景转，超以象外，启人心扉，艺术手法十分高超。
多病休文(1)都瘦损，不堪金带(2)垂腰。望湖楼上暗香(3)飘。和风春弄(4)袖，明月夜闻箫(5)。
休文体弱多病身体虚弱，连垂腰的金带都不堪佩系了。望湖楼上正飘散着花香，春天和煦微风吹拂着衣袖，眼望着皓月当空，耳听着悠扬箫声。
酒醒梦回清漏(6)永(7)，隐床(8)无限更潮(9)。佳人不见董娇饶(10)。徘徊花上月，空度可怜宵。
酒醉睡去，又从梦中惊醒，正听见漏壶的长流滴水发出清脆而单调的声响，倚在床上似乎感到了无比潮湿。身边的侍酒美人不见了，内心的空虚好像花上的月亮，正在天际空自徘徊，自己竟是空度良宵。
(1)休文：即梁朝文学家沈约，字休文，体弱多病。
(2)金带：高官服饰。
(3)暗香：语出林通《山园小梅》：“暗香浮动月黄昏。”此处泛指花香。
(4)弄：玩弄，引申为戏耍。
(5)明月夜闻箫：化用杜牧《寄扬州韩绰判官》诗意：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”
(6)清漏：古代滴水计时的仪器。又名“漏壶”、“漏刻”。将上面铜壶装满水后，水即滴水漏入下壶，壶内装一直立浮标，上面刻有时辰，水逐步升高，浮标也随之上升，如此则知时辰。滴水发出均匀清响，故称清漏。
(7)永：长。
(8)隐床：倚床。沈约《夜夜曲》：“月辉横射枕，灯光半隐床。”
(9)潮：微湿，发潮。
(10)董娇饶：古乐府中有《董娇饶》。《玉台新咏》卷一有宋子厚《董娇娆》诗一首。“饶”，一作“娆”。“饶”，通“娆”。这里指佳人美女。
宋哲宗元祐五年（1090年）春。苏轼卧病弥月，病痊愈后和同僚登上望湖楼赏景，作《临江仙·疾愈登望湖楼赠项长官》该词赠项长官。
上片写词人刚刚病愈，身体尚瘦损虚弱，夜晚登上望湖楼。「多病休文都瘦损，不堪金带垂腰。」因为梁朝文学家沈休文体弱多病，这里词人以休文自比，说自己已衰弱到连垂腰的金带都不堪佩繫了。金带是指翰林学士服饰，故此时词人正穿着官服登楼，其腰间佩繫着金带服饰。这两句埋下後面心境变化的依据。「望湖楼上暗香飘。和风春弄袖，明月夜闻箫。」这是词人在楼上所见所闻，词人大病初愈登高望远，顿感浑身轻快惬意，精神为之抖擞。
下片则转入了心绪孤寂的抒发。「酒醒梦回清漏永，隐床无限更潮。」这两句写词人在望湖楼上与友人同僚对月畅饮，酒醒梦回，听见漏壶的声响，感到床上潮湿。其实，漏壶滴水，与卧床潮湿并无干係，这是一种艺术通感描写，听觉与感觉的相互贯通，却真实而生动地透露出词人此时此地的心绪顿然不适。于是，词人一阵孤寂感霎时涌上心头：「佳人不见董娇饶，徘徊花上月，空度可怜宵。」「可怜宵」，指可爱、可惜的夜宵。词章显示出词人此时的虚度光阴的哀怨心境，词人似乎感到心绪不定，前途未卜，而与词首的「多病瘦损」处境相互关含。结尾三句，实推衍出词人这位孤寂老人，正在人生旅途上疲惫衰弱地行进着。故词中的「徘徊」、「空度」，应是全词的词眼。
《临江仙·疾愈登望湖楼赠项长官》全词的妙处在于含蓄蕴藉、藏锋不露，给人以种种联想的启迪。词中的花丛暗香、和煦春风、皓月当空、箫声悠扬，组合成一幅清丽的春夜图。如此美景，引发出词人虚度光阴的感叹。词人的仕途坎坷、环境乖赛、人事艰险、国事日非等种种心理悲哀，正仍在脑海中索绕。这些心理悲哀，词人并没有正面标出，却通过「酒醒梦回清漏永、隐床无限更潮」及「佳人不见董娇饶，徘徊花上月，空度可怜宵」等空寂画面委婉透出，艺术手法高超。
