八声甘州·和梅津
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记行云梦影，步凌波、仙衣剪芙容。念杯前烛下，十香揾袖，玉暖屏风。分种寒花旧盎，藓土蚀吴蛩。人远云槎渺，烟海沉蓬。
重访樊姬邻里，怕等闲易别，那忍相逢。试潜行幽曲，心荡更匆匆。井梧凋、铜铺低亚，映小眉、瞥见立惊鸿。空惆怅，醉秋香畔，往事朦胧。
记行云梦影，步凌波、仙衣剪芙容。念杯前烛下，十香揾袖，玉暖屏风。分种寒花旧盎，藓土蚀吴蛩。人远云槎渺，烟海沉蓬。
重访樊姬邻里，怕等闲易别，那忍相逢。试潜行幽曲，心荡更匆匆。井梧凋、铜铺低亚，映小眉、瞥见立惊鸿。空惆怅，醉秋香畔，往事朦胧。
《八声甘州·和梅津》是宋代词人吴文英所作的一首词。此词当为和梅津忆姬之作。上片写词人追忆一位曾与他共度过美好时刻，却已离他而去的女子；下片以亦真亦幻的情节，着重描写词人自己的一种想见又不敢见的矛盾心理。词和梅津所作，但意境却另有开拓，融入了当年词人的感情经历。用语十分形象贴切，语言极其简洁凝练。
记行云梦影，步凌波(3)、仙衣剪芙容。念杯前烛下，十香(4)揾(5)袖，玉暖屏风。分种寒花(6)旧盎(7)，藓土蚀(8)吴蛩(9)。人远云槎(10)渺，烟海沉蓬。
记得梦景中她（指苏姬）像行云流水似的从水面上慢慢移了过来，身上还穿着荷叶剪成的仙衣。我（指词人）又回忆起与她曾在夜晚挑灯共饮，她起舞侑酒，纤细的十指按着舞袖翩翩起舞，并随着舞曲散发出阵阵馨香；屏风内（指室内）荡漾着爱人青春的温暖。我们也曾拿来几个旧陶罐栽了许多株菊花，又挖来苔藓筑起土穴饲养蟋蟀。如今她却已经像扬帆而去的船消失在茫茫烟水之际一样，远离我而去。
重访樊姬(12)邻里，怕等闲(13)易别，那忍相逢。试潜行幽曲(14)，心荡更匆匆。井梧凋、铜铺(15)低亚(16)，映小眉(17)、瞥见立惊鸿(18)。空惆怅，醉秋香畔，往事朦胧。
我重又去苏姬的住家附近走动，希望能再与她相见。但又恐怕无端去见她，容易造成误会，刚一碰面，她就会不辞而别，因此还是硬起心肠强忍住重见她一面的念头吧。我不见苏姬终觉心旌荡漾，于是偷偷地又跑到她住处附近的僻巷中焦急地徘徊等候。她居处门前的桐叶凋零，枝叶砸打在大门铜环上发出了一些响声，她刚开门一瞥，就又像孤雁见到月光那样惊慌似的马上又关上了大门。我徒然产生出这种想见又不敢见面的惆怅而矛盾的心理，因此只好郁郁回家，且在秋菊丛畔一醉方休。这样或许能使那些美好的回忆镜头，透过醉眼在朦胧中一一幻现出来吧。
(1)八声甘州：词牌名，又名“甘州”“潇潇雨”“宴瑶池”，源于唐代边塞曲。正体双调九十七字，前后段各九句、四平韵，另有变体六种。
(2)梅津：即尹焕，字惟晓，号梅津，山阴（今浙江绍兴）人。嘉定十年（1217年）进士。自畿漕除左司郎官，淳祐八年（ 1248年），官朝奉大夫太府少卿兼尚书左司郎中兼敕令所删定官。有《梅津集》，今不传。《全宋词》存其词三首。
(3)凌波：喻美人姿态飘逸。曹植〈洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”形容神女行走在水波上，步履轻盈敏捷。
(4)十香：喻十指，这里指美女葱指。
(5)揾：用手指按住。揩拭。辛弃疾《水龙吟》：“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。”
(6)寒花：开于冬季之花，多指梅、菊。
(7)盎：此指植花器具。
(8)蚀：冲犯。
(9)蛩：蝗虫的别名，俗称“蚱蜢"。另有传说中的异兽，这里指蟋蟀。
(10)云槎：远航的木筏。槎，木筏。
(11)海篷：航海的大船。篷，船。
(12)樊姬：樊素，白居易侍女。语出白居易《旧唐书·白居易传》：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”，即白的两位侍妾樊素和小蛮。
(13)等闲：寻常，随便。
(14)幽曲：幽僻之所。此指妓女所居之处。
(15)铜铺：铜制的铺首。铺首是装在门上用以衔门环的，多制成虎、螭等的头形。姜夔《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》：“露湿铜铺，苔侵石井”，吴文英写相见的环境类此。
(16)低亚：低垂，较差。亚，相映衬。
(17)小眉：指月影。
(18)惊鸿：惊飞的鸿鸟，用以比喻美女体态轻盈。曹植《洛阳赋》：“翩若惊鸿，婉若游龙”，后亦作美人的代称。
《八声甘州·和梅津》此词当作于宋理宗宝庆年间（1225年—1227年）。尹焕与翁逢龙、吴潜为同榜进士，吴文英与尹焕的初识也许源于此，后来他俩相交甚笃。梦窗集中赠尹焕词与史宅之一样为最多，共计十一首，此词便是其一。杨铁夫《吴梦窗词笺释》释此词说：“梅津亦有放琴客之事，后必于他处再见之，梅津有词寄慨而梦窗和之也。”词中亦有词人个人“难忘处，犹恨绣笼，无端误放莺飞”“楚梦秦楼相遇，共叹相违”的凄婉情事。（见《昼锦堂·舞影灯前》词）。
