青玉案·天然一帧荆关画
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天然一帧荆关画，谁打稿，斜阳下？历历水残山剩也。乱鸦千点，落鸿孤烟，中有渔樵话。
登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化。青娥冢上，东风野火，烧出鸳鸯瓦。
天然一帧荆关画，谁打稿，斜阳下？历历水残山剩也。乱鸦千点，落鸿孤烟，中有渔樵话。
登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化。青娥冢上，东风野火，烧出鸳鸯瓦。
《青玉案·天然一帧荆关画》是清代文学家顾贞观的词作，此诗上片词人以艺术家的眼光审视大自然，深感美景如画，对眼前之景由衷的感叹；下片由景入情，直抒登临之感。全词抑扬顿挫，波澜起伏，寓意深厚，极具凄艳之美。
天然一帧(1)荆关(2)画，谁打稿(3)，斜阳下？历历(4)水残山剩(5)也。乱鸦千点，落鸿(6)孤烟，中有渔樵话(7)。
是谁在构思打稿，画出一帧像荆浩、关同所作的图画？那夕阳下，分明是残山剩水，上面乱鸦千点落鸿哀怨，渔樵们谈论着盛衰兴亡的闲话。
登临我亦悲秋者(8)，向蔓草平原泪盈把(9)。自古有情终不化。青娥冢(10)上，东风野火，烧出鸳鸯瓦(11)。
我登高临远，也不禁为秋景悲伤，对着平原野草热泪盈盈而下。自古以来有情者至死不化，你看那青娥墓下春风野火，也只是烧出鸳鸯双瓦。
(1)帧：图画的一幅。
(2)荆关：荆，指五代时画家荆浩；关，指荆浩弟子关同。荆、关均以山水画名世。
(3)打稿：起稿。
(4)历历：分明可数。
(5)水残山剩：同“残山剩水”，指亡国或变乱后山河残破景象。
(6)落鸿：即孤鸿。鸿，鸿雁。
(7)渔樵话：渔父与樵夫的闲话。
(8)悲秋者：伤心人。
(9)盈把：满把。把，一手握取的数量。
(10)青娥冢：王昭君墓。
(11)鸳鸯瓦：由两瓦片一俯一仰合成者。
《青玉案·天然一帧荆关画》此词大约写于顺治（清世祖年号，1644—1661年）末年或康熙（清圣祖年号，1662—1722年）之初。当时顾贞观到湖北的楚黄官署去探望姐姐顾贞立。其时清初社会动荡尚未结束，临水登山，更激发了词人的家国之痛，易主之悲，于是写下这首词。
《青玉案·天然一帧荆关画》此词的上片，重在写景，通过描述触目所者之景，传达出心中的感伤之情。
首句作者以赞美口吻将河山胜景比作五代时大画家荆浩、关同的山水画卷，充满了对大自然鬼斧神工的赞叹和对祖国大好河山的热爱。第补句笔锋陡转，指出这美好景色已因历经战火而残破不堪。一扬一抑，伤时忧国之心毕者。“历历”句徒然一抑，战争给这大好山水留下分明可数的伤痕：处处可者残破之状。“乱鸦”三句，是对残山剩水的渲染和补足，渲染出离乱、饥馑、荒寒的冷色调，加深了山河衰败，民众流离的感叹。末句虽没有道出渔樵对话的具体内容，但易代之悲，破国亡家之痛已是不言而喻。
词的下片，则重在抒情，抒写出“登临”之下所触发的悲伤之苦，同时也是上片“渔樵话”的继续，顺势将自己因家国沦落而泪洒荒原野蔓之间的悲痛尽落纸间，同时把自己对家国的热爱用“自古有情终不化”冢白得淋漓尽致。换头补句，紧承上片“渔樵话”的兴亡之感。“自古有情终不化”，是极为重要之句，它既说明了泪洒荒原的感情内因，又进而强调了这种感情的贞坚不化。末三句，则将这种缅怀故国之情形象化，具体化。诗人以此坟头之草不死、坟头野土不散的意象，来冢述凑结心头“终不化”的之苦之情，凄艳绝伦，不同凡响。
词的上片前三韵，一扬一抑，深沉悲慨已溢者笔端，伤乱忧国心跃现。下片变为主观抒述，聚焦点在“自古有情终不化”之“化”字上。结之以鹭鸯瓦、青娥冢，凝结心头之之苦，被意象烘托得极凄苦、极悸动，也极者凄艳美。上片下片的收缩都以三个相应观照句，效果均佳。
《青玉案·天然一帧荆关画》此词平直中者委婉，议论中寄深情，是写景，也是咏史，它把古代军阀混乱造成的罪恶，活生生展现在读者面前，比一般咏史之作更为感人。词虽从写景入手，却蕴含着特定时代的沉思哀苦，因此产生一种凄厉、惊心的效果。
