烛影摇红·松窗午梦初觉
译
注
赏 拼
一亩清阴，半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山，碧帐垂烟缕。
枕畔风摇绿户，唤人醒、不教梦去。可怜恰到，瘦石寒泉，冷云幽处。
《烛影摇红·松窗午梦初觉》是北宋词人毛滂创作的一首词，上片描写夏日的中午，词人高卧松窗之下，窗外古松参天，落下一亩清阴，凉爽宜人；室内床头秋色屏风，绿帐青烟，清幽至极。下片叙写词人午梦初觉时的情景以及梦醒后对梦境的留恋回味之情。正当词人来到“瘦石寒泉，冷云幽处”，心旷神怡之时，忽然一阵清风袭来，摇动绿户，将词人从梦中唤醒。词人真希望在那清幽的梦幻世界里多流连一会儿。此词融情入景，注重刻画午梦初觉时的那种依依留恋的心理感受，笔调冷峭，意境清幽，似幻似真，颇具空灵清丽之妙趣。
一亩清阴(4)，半天潇洒松窗(2)午。床头秋色小屏山(5)，碧帐(6)垂烟缕(7)。
枝繁叶茂的松树遮着窗户，中午时分一片阴凉。床头的小屏风上，画着秋天景色，床上的幔帐像一缕缕绿烟。
枕畔风摇绿户，唤人醒、不教梦去(8)。可怜恰到，瘦石寒泉，冷云幽处(9)。
枕边响起了风摇绿树的声音，把我惊醒。我真不想让美梦离去，因为梦中我正来到有瘦石，寒泉、冷云的幽静之处。
(1)烛影摇红：词牌名，又名“玉珥坠金环”“忆故人”“秋色横空”等。以毛滂《烛影摇红·送会宗》为正体，双调四十八字，上片四句两仄韵，下片五句三仄韵。
(2)松窗：临松之窗，多以指别墅或书斋。此处似指武康松斋（寒秀亭）之窗。
(3)午梦：即中午睡觉做梦。
(4)清阴：清凉的树阴。
(5)屏山：即屏风。古人常置于床头，又称枕障、枕屏。
(6)碧帐：绿色的纱帐。
(7)烟缕：谓细细流苏。
(8)枕畔风摇绿户，唤人醒、不教梦去：苏轼《贺新郎·乳燕飞华屋》：“帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。”绿户，绿树掩映的门户。
(9)可怜恰到，瘦石寒泉，冷云幽处：杜牧《题青云馆》：“枕绕泉声客梦凉。”可怜，可惜。瘦石，嶙峋的山石。寒泉，清冽的泉水。
宋哲宗绍圣四年（1097）后，毛滂两任武康知县，筑室东堂，狱讼之暇，吟咏其间。烈日炎炎，词人高卧松阴之下，凉意满窗，词情盈怀，因而写下《烛影摇红·松窗午梦初觉》这首小词。
《烛影摇红·松窗午梦初觉》这首词写松窗午梦初觉时的感受，融情入景，清泚闲雅，迷离惝恍，颇饶情韵。
“松窗午梦”，从题意与全词的意境来看，是写夏日。首句“一亩清阴”，极言松阴覆盖面积之广大。次句“半天潇洒”，极言松树之高爽。“潇洒”一词，原为清丽、明爽之意，在这里似乎让人感到在微风吹动之下，耸立半空的松树发出萧骚的韵律。此句下缀“松窗午”三字，总括上文，兼点题面，说明以上情景，均为午梦初觉时透过窗口所看到的。“床头”二句写近景。因为窗外为松阴所笼罩，所以室内光线变得非常暗淡，床头的屏风像是蒙上一层层秋色，床上的碧纱帐子像是一缕缕绿烟。这种景象都是从枕上看出去的，都恰到好处地描写了松窗下的凉意，切合“午梦初觉”的特定情境，造语婉转含蓄，可见词笔之工炼与准确。
下片由窗外景、窗内景逐步写到词人本身。词人午梦方醒，可是在松阴笼罩之下，又觉得凉意可人，仍然流连在梦境之中。“枕畔风摇绿户”，不是写眼见，也不是写耳闻，而是写词人的感受。他本来在枕上瞑目而睡，可是窗外风摇绿阴，把他唤醒了；但醒来以后，又“不教梦去”，梦境仍留，写足了似梦似醒的迷蒙之感。结尾三句，写词人留恋梦境的景况。同上片相比，前者是实写，故语语如在目前；此处为虚写，故句句轻悠缥缈。词人在醒前所梦见的，是来到一个所在，那里有瘦石，有寒泉，有冷云，清幽极了。词人善于炼字炼意，“瘦”“寒”“冷”诸字，都是精心提炼出来的，把现实中的松窗凉意带入梦境，又升华为幽静恬美，富于诗意的境界，从而产生一种引人入胜的情韵。令人觉此松窗之下，真境是梦，梦境似真，其所以“不教梦去”，并非无故。
《烛影摇红·松窗午梦初觉》这是一首写日常生活情趣的小词。夏日午梦初觉的感受不少人都有过，但词人却能把别人无法言明的感觉写得如此准确。全词着重写夏日之“凉”，词人描写的现实与梦境，均注重在“凉”字上：参天的松林，地上的绿阴，凉爽的风，轻如烟的绿帐，冷石凉泉，冷意幽幽的云彩。这一切，都会使人心中顿生凉意。
