六月十五日夜泛西湖风月温丽

《六月十五日夜泛西湖风月温丽》是南宋诗人范成大创作的五言古诗，全诗把桂林山水的夜景用精致而又贴切的笔墨描绘出来，与自己容与淡荡的心情相融合，使诗显得顺畅流转，情深意远。

《六月十五日夜泛西湖风月温丽》这首纪游诗，作于淳熙元年（1174年），记述桂林西湖月夜风光。

题目中的“风月温丽”四字，恰好可作全诗的提纲，诗正是围绕温风丽月，铺写景色，抒发意趣。

诗前两句用游记体，交代所游之地及游的目的。诗人是为了纳凉而游，时间是十五的晚上，所以诗接下来便铺陈夜景，着重表现月色。月夜是最能引起人们浮想联翩的时候，一切事物在月色中似乎都改变了日间的常态，月光给大地披上了一层朦胧的面纱。唯有朦胧的东西才具有不可推测的底蕴，唯有在朦胧中人们才能依照自己的想象改易物体原有的本性，主观在这里得到了最大限度的发挥，景物随着诗人的心情同步变化。范成大在这里是怎样表现美好的月景的呢？因为是游湖，他首先写水，说风吹着，波光荡漾，月影在水中闪耀；船在摇动，水中的月亮又似乎在船窗外舞动。这两句把月夜写得扑朔迷离，炫目多彩，“挟”字与“舞”字，炼得都很工。次四句写岸上月景。夜渐渐深了，月亮升高，这时仰望高山，似乎比往常更高了；山上的松桂，黑沉沉地。忽然，一道长长的烟云飘来，把山岩拦腰截断，上半部分，像是飘浮在空中，尖削的山峰犹如剑锋，刺向青天。“夜久四山高”一句，把晚上看山的感受表现得十分逼真。这是因为晚上人的视力受到影响，月光由下斜照，所以平时不怎么高的山，显得分外的高。“松桂黯以苍”句，把月光下树的情况予以再现，使人犹如目见。“长烟界岩腹，浮空余剑铓”二句，更把桂林山水的情况写绝了。

桂林处在喀斯特地形区，山峰多挺拔尖秀，诗人及时捕捉到烟云飘过山腰的夜景，把山写得更为奇峭。这状况，不禁使人想起柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》中的名句“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠”来。柳宗元写的是柳州的山，柳州与桂林山水近似，范成大这句诗也许是吸收了柳宗元的比喻。二句中的诗眼，也千锤百炼而出。一个“界”字，活画出薄薄烟云凝聚在山腰的景象，比徐凝题庐山瀑布所说的“一条界破青山色”句更加洗练。一个“余”字，把山峰缥缈的现象，也描绘得惟妙惟肖。

以上六句，是从视觉的角度上写夜景，以下转入听觉与感觉，语调也逐渐纡徐流畅。诗写道，在这幽静的环境中，船夫吹起了笛子，笛声悠扬，湖面上不时有鱼儿跳跃，翻出银色的水波。月下的笛声，总是为诗人所津津乐道，也总使多情的诗人沉醉；夜深鱼跃，也常常出现在写静夜水中的诗里。范成大把它们合在一起，使画面更富有诗意。也许是笛声终了，也许是鱼跳泼剌，诗人仿佛在醉梦中惊醒，于是在清澈的湖水中洗起帽缨来。“解缨濯沧浪”，可以是实写，也可理解为诗人醉心于眼前景物，用《渔父》中典句，说自己面对山水，尘心顿消，一片清明。以下，诗又以景抒情，说水面上的清风夹带着阵阵荷花香，吹拂着自己如霜鬓发，他更加着意欣赏美景，忘记了自己是远处南国。“清润不立尘，空明满生香”二句，再次总写月色、环境，回照前句的“会心”一词。在这样奇丽赏心的景色中，诗人由前面的不觉身处天涯的感觉忽然又转到抚今怀昔的感叹。他想到，一切美好的事都难以久留，所以不知不觉，浮上了一丝怅惘来。这样以情作结，余味无穷，既表达了对美景的叹赏，又表示了对平生漂泊的感慨。不过，诗写得淡淡的，非常蕴藉。

《六月十五日夜泛西湖风月温丽》全诗把桂林山水的夜景用精致而又贴切的笔墨描绘出来，与自己容与淡荡的心情相融合，使诗显得顺畅流转，情深意远。范成大与陆游一样，“天教饱识汉山川”，写了不少纪游诗，这些诗大多以清新真切的笔墨，畅述祖国山河之美。值得注意的是，范成大描写山川风景时，绝少有陆游诗中那样的愤疾、哀伤，他总是对景物充满激情与赞叹，笔调以清丽明净为主，这首写桂林山水的诗是一个典型例子。杨万里在《石湖诗序》中说范成大的诗“大篇决流，短章锋芒，缛而不酿，缩而不僒。清新妩丽，奄有鲍、谢；奔逸隽伟，穷追太白”，总的来说，是相当切当的。