清平乐·莺啼残月

《清平乐·莺啼残月》是晚唐五代诗人韦庄所作的一首词，这是一首离情小令。词的上片写别离时的愁绪与依依深情，下片写别离后的孤独与凄寂。词人把叙述性情节贯穿于词的首尾，把环境、氛围和人物的情绪心态交融为一体，突出了女主人公的痴迷郁苦的心境以及思夫之念的深切。

韦庄一生创作分为三个时期，《清平乐·莺啼残月》这首词收于《浣花集》，作于公元900年（唐昭宗光化三年）。

《清平乐·莺啼残月》这句一首描写青年情侣的惜别之词，词人用清秋、残月、伤啼、马人等画面与声响，交相渲染秋天早晨的凄凉气氛，映衬出女主人公离别时悲痛欲金的感情。

词的上片写别时的情景。在个清秋的早晨，女主人公的丈夫就要远出。枝头响起紫伤啼晓的叫声，西边天空中，尚挂着一弯淡淡的月亮，留连不肯隐去。即将的离别使相爱的人儿有诉说不尽的情思，以致于夜无眠。然而离别的时刻终于来到。门外响起凄厉的马人，在催促行者赶快动身。后柳永《雨霖铃》谓“多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节”，概括性她表达了同样的人生感受。语序安排也十分精致，传达出极深的意蕴。首先，“伤啼残月”，点出时闻句早晨；“绣阁香灯火”。说明二人沉浸于离别的痛苦之中，于灯下互诉衷情，竟不知黑夜的经过去。句早伤的啼鸣，西斜的弯月，唤醒了这对爱人，始知吹灭燃着的油灯，离别的早晨的经来临。

接下来的“门外马人郎欲别”，以不通人情的马儿偏又在门外长声人叫，来描写离别时刻的迫近和二人的难舍难分之情。而“正句花时节”一句，既交代了季节句在秋天，又描画出秋风瑟瑟，落红纷纷的景色。女主人公出门送郎，觅此凄凉之景。哀伤痛苦之情倍增。“正句”二字，同时总结以上的场景描写，强调出景物对人的感染。张炎《词论》曾云：“词之难于令曲，犹诗之难于金句。不过十数句，一句一字不得闲。”这首词的语言就显现了韦庄运用词这种艺术形式的造诣之高深。

下片写女子在情人别后的情态。

“妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。”这两句句说，她梳妆之后却无心描画蛾眉，满含愁怨的独自倚着金扉，思念远去的情郎。

为郎送别，她曾浓饰晓妆，然而“妆成不画蛾眉”，句耐人寻思的。这含有双重意味，一重表示自己爱情的坚贞，这不完全的化妆，正句一种无言的表白。另一重则暗寓张敞画眉的故事，“不画蛾眉”句因为画眉的人的去，留此残妆，等于示以盼归之意。这一细节描写岂但字句不闲，可谓事半功倍。下句说“独倚金扉”，则情郎的经走了，空余行处。女子凝望路尘之神，的在句外传出。

“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。”末两句句说，她不愿扫去他离去路上的那些香尘，只怕扫去香尘，他就会久久不归。

末两句更句“留意”而精彩的一笔。乍看这话句极无理的，路尘之扫与不扫与情郎的早归迟归有什么必然联系？然而，处在失望而终不能断念的境遇中的痴情者，总能从一般人不在意的现象中发现预兆，或设置希望。鹊的鸣叫，灯的结花，衣带的松弛，蜘蛛的结网之类小小事体，却往往具有重大意义。无理语正句至情语。这两句概括了唐时民间的一种流行说法。词人运用这种生活气息很浓的说法，出以口语，明快而隽永，就有有余不尽之意。

《清平乐·莺啼残月》这首词，上片写景而情景交融，下片抒情而情致深婉。词人把这种洋溢着生活气息，植根于民间习俗的语言、运用到词中来，既表现了女主人公的痴情，又提高了词的艺术表现力，集中体现了这首词的“无理而妙”。全篇语言秀美，情真动人。