水龙吟·春闺
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隔花深处闻莺，小阁锁愁风雨骤。浓阴侵幔，飞红堆砌，殿春时候。送晚微寒，将归双燕，去来迤逗。想冰弦凄鹤，宝钗分凤，别时语，无还有。
怕听玉壶催漏，满珠帘、月和烟瘦。微云卷恨，春波酿泪，为谁眉皱。梦里怜香，灯前颅影，一番消受。恰无聊、问取花枝，人长闷，花愁否。
隔花深处闻莺，小阁锁愁风雨骤。浓阴侵幔，飞红堆砌，殿春时候。送晚微寒，将归双燕，去来迤逗。想冰弦凄鹤，宝钗分凤，别时语，无还有。
怕听玉壶催漏，满珠帘、月和烟瘦。微云卷恨，春波酿泪，为谁眉皱。梦里怜香，灯前颅影，一番消受。恰无聊、问取花枝，人长闷，花愁否。
《水龙吟·春闺》是清朝女词人徐灿的作品。这是一首暮春怀人词，词的上片写景，状暮春时节的风物，渲染春愁；下片言情，抒发思人之苦。
隔花深处闻莺，小阁锁愁风雨骤。浓阴侵幔，飞红堆砌，殿春时候。送晚微寒，将归双燕，去来迤逗。想冰弦凄鹤，宝钗分凤，别时语，无还有。
远远地，从花丛深处传来几声黄莺的鸣叫，小楼外风一阵，雨一阵，小阁内人忧愁。浓荫匝地，一直延伸到门前，仿佛要爬到幔帐上来；满地堆积的是飘零的残花败絮，这是一个恼人的暮春时节。虽是暮春时节，将近傍晚时仍是有些寒意，翩翩的燕子双双归来，一路上互相嬉戏。燕子都能呼朋引伴，乐在其中，而自己却与丈夫天各一方。现如今，只有那分别时的一声声珍重依稀索绕耳际，似有还无，这是一种无法言语的悲凉。
怕听玉壶催漏，满珠帘、月和烟瘦。微云卷恨，春波酿泪，为谁眉皱。梦里怜香，灯前颅影，一番消受。恰无聊、问取花枝，人长闷，花愁否。
空闺独守的日子，最为害怕的就是黑夜降临，那绵绵的黑夜仿佛没有尽头，是那样的难以忍受。最不愿意听闻的就是那更漏之声，更漏催促着漫漫长夜的降临，而独守空闺的人只有和轻烟残月相伴。微云与春波也仿佛受到了词人情绪的感染，充满了哀怨之意。幽幽的梦境里，昏黄的灯光下，词人顾影自怜，那种凄清，真有点让人难耐。适逢无事可做，便询问花枝，人一直如此忧愁烦闷，花朵会忧愁吗。
在清康熙五年（1666年）陈之遴死前，徐灿与他茕茕相守，还不时聊以诗篇共同抒写愁怀，消磨岁月。此段时间创作《拙政园诗集》，这首《水龙吟·春闺》是其中的一篇。
起首二句“隔花深处闻莺，小阁锁愁风雨骤”。写春日所闻，同时点出春愁。小楼内女主人公愁眉紧锁，愁绪满怀，愁容满面，却不直言，却说“小阁锁愁”，造语新奇又形象生动，让人仿佛见出一弱不禁风的女子在对窗抒愁。
次三句“浓阴侵幔，飞红堆砌，殿春时候”，写窗外所见，同时交代时令。古时常以花比人，以花之凋零比人之容颜衰老，故而常有落花流水之叹。这里词人看到花已残败，春也将去，惜春怜己之情不觉涌上心头，因此不觉愁上眉头。其实这只是惹起词人愁绪的一个方面因素，更让词人愁索于心的还有那双飞的燕子：“送晚微寒，将归双燕，去来迤逗”，这几句仍是所见。鸟儿尚能双飞双栖，而词人却只能忍受空闺独守的残酷。
上片的最后四句“想冰弦凄鹤，宝钗分凤，别时语，无还有”，写词人的所思所想。自己与丈夫天各一方，词人禁不住愁从中生。
至此，上片煞拍，不尽之愁却在延续。上片词写所见所闻所思所想，下片则重在抒情，抒发词人心中愁思。
“怕听玉壶催漏，满珠帘、月和烟瘦”。空闺独守的日子，那是一种无法言语的寂寞和凄凉。
其下三句“微云卷恨，春波酿泪，为谁眉皱”移情于景，愁苦本来属于词人，而微云与春波也仿佛受到了词人情绪的感染，充满了哀怨之意。
“梦里怜香，灯前颅影，一番消受”此三句，词人直接抒发感慨。
末四句“恰无聊、问取花枝，人长闷，花愁否”，以一个问句结尾，诉说词人心中深重的愁闷。花枝本无法作为问取的对象，词人却作如是说，足以见出词人无聊之极，寂寞之极。这最后四句，或移用“泪眼文花花不语”这一模式，造语极为新巧，因而给人一种耳目一新之感。
