小重山·春愁

《小重山·春愁》是宋代女词人吴淑姬的词作。此词由暮春风物、暮春情怀交织而成，所创造的是一个典型的有我之境。上片纯作景语，下片抒情主人公直接登场。作者以愁眼观物，以愁心写自己，其意象的选择、词采的搭配情感的跃动，无不紧关着主体的春愁。全词以景语为主，而景中有人；以情语作结，而情景两化，使迹近直白的情语，变得意绪绵邈，余味无穷。

《小重山·春愁》这首词是为抒发离愁别恨而作，写的是一个独守闺房的女子对远方情人的思念，当作于王十朋判决吴淑姬与纨绔子弟离婚后的一个暮春。

《小重山·春愁》此词上片写暮暮之景，然却有新意。词人不写满地落红，而写枝上残花；不写风雨摧花，而写风拂槐影；不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。她写茶蘼，“谢了茶蘼春事休”，说的是茶蘼花谢，春天可算彻底结束了。可现在犹有“无多花片子，缀枝头”，说明茶蘼将谢未谢，也就蕴含着春事将休未休之意。“花片子”是词人自铸新词，既通俗，又贴切。“缀枝头”，给人的感觉，虽是残花，但仍有凄清之美。同样，写“莺虽老”，但“声尚带娇羞”，也是将老未老。这些不但是时序节物的准确刻画，也正是这位思妇青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞的神态的真实写照。

“庭槐影碎被风揉”，槐影被风揉碎，春天被风吹走。这不禁使她想自己的青春，也将一起消逝。因此，在她看来，这风揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。这欲吐还吞，委婉曲折的笔法，寄托了词人一种青春将逝的深沉感慨。

过片“独自倚妆楼”，承上启下。上片写此女子庭院所见之景，触景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妆楼；既回妆楼，更思远人；既思远人，则倚楼凝望。

接着写她望到的景象。前人词中有很多这种望中景象，温庭筠《望江南·梳洗罢》词中是“过尽千帆皆不是”，柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》词中是“想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟”。在这首词中词人写女主人公们都看到了舟，但皆不是所思远人的归舟，结果是从希望到失望。而吴淑姬笔下的这位思妇，望到的却不是舟，而是“一川烟草浪，衬云浮”。连天烟草，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，根本就没有归舟可见，简直丝毫的希望都没有，其愁苦可想而知。用“一川烟草”来形容愁之大，愁之多，这在贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》词中已用过。但在烟草后着一“浪”字，实属吴淑姬独创。《古今词统》认为吴淑姬自创新词“草浪”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。“一川烟草”是静景“一川烟草浪”则是动景。这里用来比喻愁思恰如连天草浪，滚滚袭来，极为生动贴切，也为下句“不如归去下帘钩”铺垫。放下帘钩，意欲隔断草浪，挡住愁潮，然而这愁思是隔不断，挡不住的，“不如”两字，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。

“心儿小，难着许多愁”，自是警句。“愁”字最后点出，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙。李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，不正面写愁，从舟着眼，反衬愁之大；然而吴淑姬这里先把愁比作“一川烟草浪”，极言愁之大之多，再将它与“心儿小”作强烈对比，落到容约而下。两人写法不同，而各有千秋。所以南宋黄昇认为“淑姬女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安”。