菩萨蛮·芭蕉

《菩萨蛮·芭蕉》是南宋作家张鎡的一首词。词的上片集中刻画了芭蕉独特的风姿和品格。起句从芭蕉跟别的花卉草木的对比中写出它同中有异的特点。下片顺着“绿衣长”、“满身凉”的拟人化的描写发展，逐渐从外形深入到心灵。词人观赏芭蕉风情万种，情为之动；芭蕉得遇知音，也动起感情来了。这首词感情抒发相当空灵含蓄，词人没有明白说出，却留下了让读者充分联想、回味的余地，言有尽而意无穷。

咏物词发展到南宋已进入成熟期，不仅作品数量众多，而且更重视写作技巧和形式类。相较北宋咏物词 ，南宋咏物词更具有一种幽微细腻的特色，虽然不易看出其寄托所在，但更富有朦胧美。张功甫这首词就能够将作者内心的情思同作品外化的意象融合无间，使读者若有所悟又难以名状。

词的上片集中刻画了芭蕉独特的风姿和品格。起句从芭蕉跟别的花卉草木的对比中写出它同中有异的特点 。在人们眼光中，「风流」、「多情」、「潇洒」是许多花卉草木所共有的，然而词人之所以特别欣赏芭蕉，却是由于它那独特的清逸绝俗风姿。芭蕉并不以色彩斑斓 、绚丽多姿的花朵来显示它的「风流」，它也不在丽日和风中与群芳争妍，只有到了烟雨空濛和雨滴拍打的时刻，芭蕉，这才以一身潇洒的绿衣，显示出它那特有的风韵和情致，吸引人们观赏，撩拨人们的情思。一切繁喧炽热跟芭蕉无缘，它浑身上下透出的是无限清凉。不仅使人想起吴夢窗的名句「纵芭蕉不雨也飕飕」（《唐多令》），这样，我们从芭蕉独具的潇洒、清凉，依稀感受到词人的心灵，现出了一个风流、多情、而又潇洒雅洁的文人形象。

下片顺着「绿衣长」、「满身凉」的拟人化的描写发展，逐渐从外形深入到心灵。词人观赏芭蕉风情万种，情为之动；芭蕉得遇知音，也动起感情来了。看，那一片片开张伸展的硕大绿叶，就象是在我面前铺开的文笺，要请我在上面题写生动的诗句呢！但我又能写什么呢？这时，明月已升到中天，清辉泻在芭蕉那略披白粉的绿叶上，好象生出了一层薄薄的寒霜，袭来一阵又一阵寒气。唉，别再倚着阑干痴看了，还是回屋去吧！「莫凭小阑干 ，月明生夜寒」两句，淡淡地透露出词人在此情此景下若有所思、若有所悟的感触。这种感触是什么呢？是芭蕉的清高与索句的催迫使他感到自愧弗如、无辞以对？是眼前的清冷促使他想到了趋炎附势的炎凉世态？还是「以其境过清」（柳河東《小石潭记》），「凛乎其不可久留」（苏東坡《後赤壁赋》），而衹得消然离去呢？词人没有明白说出，却留下了让读者充分联想、回味的馀地，言有尽而意无穷。

在诗词中，芭蕉常常同孤独忧愁特别是离情别绪相联系。李易安曾写过：「窗前谁种芭蕉树 ？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有馀情。伤心枕上三更雨 ，点滴霖霪 。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。」（《添字丑奴儿》）把伤心、愁闷情绪一古脑儿倾吐出来，对芭蕉甚至还颇为怨悱。张鎡这首词的感情抒发却相当空灵含蓄 。他的哀愁和悲凉并没有直接倾吐，而是在雨丝烟雾里，在寒夜月色中，朦胧而自然地流露出来。一缕淡淡的哀愁回肠九曲 ，大有欲吐又吞、欲说还休的况味。

张功甫这首词与唐代钱瑞文《未展芭蕉》诗（冷烛无烟绿惜乾 ，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被车风暗拆看。），虽然暗示性有所不及，但在总体意境上更富有象征意蕴，表达上也越显得曲折幽深。