相见欢·云闲晚溜琅琅
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注
赏 拼
九日种菊西岩，云根石缝，金葩玉蕊遍之。夜置酒前轩，花间列蜜炬，风泉悲鸣，炉香蓊于岩穴。故人陈公辅坐石横琴，萧然有尘外趣，要余作数语，使清音者度之。
云闲晚溜琅琅。泛炉香。一段斜川松菊，瘦而芳。
人如鹄，琴如玉，月如霜。一曲清商人物，两相忘。
九日种菊西岩，云根石缝，金葩玉蕊遍之。夜置酒前轩，花间列蜜炬，风泉悲鸣，炉香蓊于岩穴。故人陈公辅坐石横琴，萧然有尘外趣，要余作数语，使清音者度之。
云闲晚溜琅琅。泛炉香。一段斜川松菊，瘦而芳。
人如鹄，琴如玉，月如霜。一曲清商人物，两相忘。
《相见欢·云闲晚溜琅琅》是金朝词人蔡松年所作的一首词。此词描写了与友人秋夜对饮的场景，仅有三十六字，却创造出一个耐人品味的境界。其最大的特点在于抒情而不露痕迹，表面看上去纯乎写景，不言世事人情，以白描的手法描写了闲云菊芳的外在展现，但实际上闲云松菊，表现的正是陶渊明式的境界。
九日种菊西岩，云根石缝，金葩玉蕊遍之。夜置酒前轩，花间列蜜炬，风泉悲鸣，炉香蓊于岩穴。故人陈公辅坐石横琴，萧然有尘外趣，要余作数语，使清音者度之。
云闲晚溜(1)琅琅(2)。泛炉香。一段斜川(3)松菊，瘦而芳。
薄暮黄昏，天边的红云肆意翻卷，耳边流水声潺潺，香炉中的烟气弥漫了整座山谷，溪水淙淙，向远方蜿蜒而去，清瘦的松树菊花在微风中静静地晃动，散发出淡淡芬芳。
人如鹄(4)，琴如玉，月如霜。一曲清商(5)人物，两相忘。
人如鸿鹄般伸长脖子屏气静听，月色如霜洒满了大地，友人抚琴一曲，悠扬动听，令人物我两忘。
(1)溜：细流。
(2)琅琅：象声词，形容清朗、响亮的声音。
(3)斜川：地名，其地在江西都昌县，近庐山。陶渊明有《游斜川》诗。川，平原，平地。
(4)鹄：鸿鹄，一种水鸟。古代鹄又通“鹤”。
(5)清商：商声，古代五音之一。古谓其调凄清悲凉，故称。
《相见欢·云闲晚溜琅琅》这是蔡松年退隐山林之后所作出的一首小令。蔡松年只求晚年能过上平淡清静的生活，效仿古人辞官而去，种菊西岩，夜置酒，与友人陈公辅对饮赏乐。花香，泉清，炉香使人陶醉，于是创作此词。
《相见欢·云闲晚溜琅琅》这首词字里行间透出作者对陶渊明的敬仰与钦佩。“斜川松菊”似与陶渊明“与二三邻曲，同游斜川”同趣。陶渊明的清旷高古的精神，与陶借松菊抒发的那种“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲自得的心境，无一不令作者折服，不自觉地便流露纸端，见于词上。
这首词与平常不同，它最大的特点在于抒情而不露痕迹。表面看上去纯乎写景，不言世事人情，以白描的手法描写了闲云菊芳的外在展现。但实际上闲云松菊，此情此景，正是人们追求的那种陶渊明式的境界。
这首小令仅有三十六字，却创造出一个耐人留连品味的境界。这个境界的主要审美特征，只是一个字：清。泉水清澈，月光清冽，其清在色，清与浊相对。水流琅琅，琴质如玉，其清在声，清与杂相对。青松挺立，黄菊离披，其清在骨，清瘦与肥腻相对。炉香袅袅，菊香沁人，其清在气，清淡与甜俗相对。总之，词中意象，无一不清。外在的清景与无机心、无名利之想的人的心灵，内外相映，遂觉冰心玉壶，表里澄澈。
清境之中，词人又用点示性笔墨，借千古隐逸之祖陶渊明为诗境点缀。“一段斜川松菊”，似用典非用典，稍稍提掇，韵致得来不觉。陶渊明曾“与二三邻曲，同游斜川”，并有诗纪其事。这里提及斜川，一是因为眼前挚友相聚，情趣不减当年陶氏之游；但更重要的是斜川是与陶渊明的名字联系在一起的，提及斜川，就能唤起对陶渊明清旷高古的精神风貌的感知。陶渊明多次咏叹过松与菊，这种高洁的风致与萧闲的心境，是作者心折和读者熟悉的，稍加点示，便如轩窗洞开，清风洒然，不期而至。
这首小令仅简单择取云、泉、松、菊、鹄、琴、玉、月、霜等具有特殊意蕴的意象，便构筑起一个清幽绝尘、表里澄澈的意境。全词淡笔白描，纯粹写景，但景中有人。不必表示对扰扰红尘的厌倦，也不必表达遁世避俗的志向，而画面自然透出人格之清高、情趣之雅逸。
