庆春宫·云接平冈
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注
赏 拼
云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，淡烟里、微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。
华堂旧日逢迎，花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约、匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一饷留情。
云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，淡烟里、微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。
华堂旧日逢迎，花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约、匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一饷留情。
《庆春宫·云接平冈》是北宋词人周邦彦创作的一首词。词的上片有层次地铺写秋日黄昏莽莽郊原的肃杀景色，凸现抒情主人公尘埃憔悴的形象。下片极写昔日之旖旎风光，用温馨甜美的忆旧场面和前边的衰飒之景相对照，用以突出眼下的凄凉哀婉之情。此词将晚秋时节的羁旅愁怀和忆念情人的相思之苦融为一片来尽兴抒写，颇见作者善于铸造特定抒情境界的艺术工力。
云接平冈(1)，山围寒野，路回(2)渐转(3)孤城。衰柳啼鸦，惊风驱雁(4)，动人(5)一片秋声(6)。倦途(7)休驾(8)，淡烟里、微茫(9)见星。尘埃憔悴(10)，生怕(11)黄昏，离思牵萦。
天空的浓云连接着平直的山冈，群峰围绕着凄冷的原野，我循着回环的道路走近了这座孤城。败残的柳枝上栖息着不断啼叫的乌鸦，陡起的狂风吹散了低空的雁阵，到处迥荡着一片耸动人心的秋声。我感到旅途疲乏，赶忙停下车子，只见在迷茫惨淡的暮烟里，闪烁着几颗寒星。满身的尘土使我变得面容憔悴，我生怕面对这黄昏的衰景，因为满腔的愁情离思会被牵引出来，缠绕得我难以安宁。
华堂(12)旧日逢迎，花艳(13)参差(14)，香雾(15)飘零(16)。弦管(17)当头，偏怜(18)娇凤(19)，夜深簧暖笙清(20)。眼波传意(21)，恨密约(22)、匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一饷(23)留情。
这时我起了那天在华丽的厅堂里巧遇她的情景：花色不一的美女们济济一堂，沁人心脾的香气四处飘零。在大厅当头那群演奏乐器的女郎当中，有一位娇小的人儿最让我动情。深夜的笙簧被烤得暖融融的，她演奏的声音十分清亮好听。我和她频频地用眼波互通心意，只恨匆匆忙忙密约未成。唉，现在我凭空会有这么多烦恼，都只为当初相逢的那一阵子，轻易让恋情占据了心灵！
(1)平冈：平坦的山脊。
(2)路回：道路曲折。
(3)转：接近。
(4)惊风驱雁：指一阵徒起的寒风吹散了雁行。
(5)动人：触动人心。
(6)秋声：指以上风声、鸦啼、雁呜等声响。
(7)倦途：旅途劳累。
(8)休驾：听歌下来车马歇息。
(9)微茫：微弱迷茫，此处指星光。
(10)尘埃憔悴：因旅途辛苦、风尘仆仆显得疲惫消瘦。
(11)生怕：甚怕。
(12)华堂：装饰华丽的的厅堂。
(13)花艳：花儿一般娇艳。指美女。
(14)参差：这里只众多美女个子高矮不齐、穿插来往的样子。
(15)香雾：喻女子身上的香味浓烈。
(16)飘零：飘散弥漫。
(17)弦管：泛指乐器。
(18)偏怜：最爱，只爱。
(19)娇凤：指作者所中意的那个女子。
(20)簧暖笙清：古时笙里的簧片用高丽铜制成，冬天吹奏前须先烧炭火，将笙置于锦熏龙上，再加四合香薰烤，簧片烤暖之后，吹起来声音才清脆悦耳。
(21)眼波传意：眉目传情。
(22)密约：秘密约会。
(23)一饷：同“一晌”，一会儿，一阵子。
周邦彦的爱情词中，写离别的痛苦多于相逢的欢乐，而离别的对象往往是曾经相爱甚深的，如《瑞龙吟》中痴小的“个人”，《拜星月慢》中兰花般的美秋娘，《过秦楼》中的扑萤女郞。人生中有时会遇到一种萌芽而尚未破土的爱情，只是瞬间感受，相互未吐情愫，甚至未通款曲。这是一种微妙的情感，往往年轻而敏感的心灵易于感受。有人感受后不久便淡忘。而清真却深深感受后，又念念不忘并以自己的才华铸成了永久的艺术品。《庆春宫·云接平冈》这首词便是其中的代表作。
《庆春宫·云接平冈》此首是羁旅伤别词。上片写羁旅离思。词人一开章就以铺叙手法，勾勒了旅途秋景：舒卷秋云远接平冈，一片寒野萧疏，四面群山环绕，峰回路转，只见孤城一座。词中的“寒”、“孤”二字，覆盖在三个词句上，使所勾勒的山、冈、云、野、路、城，都笼罩在孤寒寂寥的氛围中，词人的羁旅愁情从景物中托笔而出。这一片孤寂的静景已满含羁愁，下面一个对仗句“衰柳啼鸦，惊风驱雁”，更将这满布秋愁的画面上，点上了鸦啼雁唳、衰柳簌簌、惊风飒飒的有声有色之动景，岂不更加浓了羁愁抑郁之情。在“柳”、“鸦”、“风”、“雁”之前冠以“衰”、“啼”、“惊”、“驱”几个动词，将秋景的情韵也就更加深化了。这些情景交融的诗句，正体现了作者笔法之精妙，正如周济所说：“勾勒之妙，无如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚”（《介存斋论词杂著》）。“动人一片秋声”一句，在前面景物层层铺叙、渲染之后，以直抒胸臆道出，语平易而情深。“倦途休驾”以下六句，则是边叙写羁旅生涯，边描绘途中景色，写景、论事、抒情三者融为一体，有力地塑造了天涯游子的形象。“倦途”“憔悴”二词，既是勾勒了游子的憔容倦态，更揭示了其内心的愁苦，而“离思牵萦”一句，正点出了愁苦之因。“淡烟里，微茫见星”二句，展示了一幅黄昏黯淡、烟霭迷蒙、疏星闪烁的朦胧意境，为画面的秋寒、羁愁更抹上几笔冷色。这正如强焕所说：“抚写物态，曲尽其妙。”（《片玉集序》）
过片紧承“离思”二字，写昔日败会情景：在华堂上，缨冠逢迎，美女如云，急管繁弦，燕舞莺嘤。然而，他却“偏怜娇凤”，在“簧暖笙清”的美境中，温情脉脉眼波传意地注视她，宜到夜深，他多想与她密约，然而在众目睽睽之下，密约未成，不得不匆匆作别，这怎不令他遗恨重重。故今日思想起来，还是“许多烦恼，只为当时，一饷留情”。结句以浅白之语直抒胸臆，呼应了上片结句“离思牵萦”。词人这种直抒胸晴的言情之语，质朴直露，抒以真情，不失其雅正之音。
周邦彦妙解音律，又曾参与大晟府工作，在审音协律方面颇有贡献。邵瑞彭《周词订律序》云：“诗律莫细乎杜，词律亦莫细乎周。”《庆春宫》押平韵者，只此一体，宋人俱依此谱填词，可看出此词在协律定调方面的作用。
