满江红·游清风峡和赵晋臣敷文韵
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两峡崭岩，问谁占、清风旧筑？更满眼、云来鸟去，涧红山绿。世上无人供笑傲，门前有客休迎肃。怕凄凉、无物伴君时，多栽竹。
风采妙，凝冰玉。诗句好，馀膏馥。叹只今人物，一夔应足。人似秋鸿无定住，事如飞弹须圆熟。笑君侯，陪酒又陪歌，阳春曲。
两峡崭岩，问谁占、清风旧筑？更满眼、云来鸟去，涧红山绿。世上无人供笑傲，门前有客休迎肃。怕凄凉、无物伴君时，多栽竹。
风采妙，凝冰玉。诗句好，馀膏馥。叹只今人物，一夔应足。人似秋鸿无定住，事如飞弹须圆熟。笑君侯，陪酒又陪歌，阳春曲。
《满江红·游清风峡和赵晋臣敷文韵》是宋代词人辛弃疾创作的一首词。此词上片写清风峡形势，接着转写赵晋臣，把赵晋臣超尘拔俗、不肯同流合污的高洁品格表现得淋漓尽致；下片先歌颂赵晋臣冰清玉洁，概括上片，再由颂扬人格而赞美文采，进而用典，把赵晋臣推崇到无以复加的地步。全词对赵晋臣的人格、文采给予了极大的赞美，也反映了作者那种无奈、抑郁而又清高的思想感情。词意层层逼进，用典贴切，自然紧扣主题增强了作品的说服力和意境美。
两峡崭岩(3)，问谁占、清风旧筑？更满眼、云来鸟去，涧红山绿。世上无人供笑傲(4)，门前有客休迎肃(5)。怕凄凉、无物伴君时，多栽竹。
清风峡两岸高峻的山崖，如今归谁占领了刘煇曾经读书其中的清风洞呢？眼前都是白云飘浮，山鸟飞翔，溪涧花红，青山绿水。世上没有与你嬉笑游玩，还不如住在这里领略自然风光，即使门前有客来访，也不要迎进。如果没有人可陪伴怕凄凉时，就多栽些竹子。
风采(6)妙，凝冰玉。诗句好，馀(7)膏馥(8)。叹只今人物，一夔应足(9)。人似秋鸿无定住，事如飞弹须圆熟。笑君侯，陪酒又陪歌，阳春曲。
你有美好的举止态度，冰清玉洁。文章诗歌做得好，让人回味无穷。就如夔者一而足矣。人，像秋天的鸿雁，今天落到这里，明天飞向那里，住无定所。我和你都是一样。事，像飞出的弹丸，应该圆熟些，处事何必那么固执。这次同游，你既陪酒又陪歌，真是千载难逢的见面啊！
(1)满江红：词牌名。又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。双调九十三字。
(2)清风峡：在铅山（今属江西），峡东清风洞，是欧阳修录取的状元刘煇早年读书的地方。赵晋臣：作者友人。据《铅山县志·选举志》记载：赵晋臣，名不迂，南宋绍兴二十四年（1154）进士，官中奉大夫，直敷文阁学士。
(3)崭岩：巉岩，险峻的山岩。
(4)笑傲：嬉笑游玩。
(5)迎肃：犹迎进，迎拜。
(6)风采：风度、神采。多指美好的举止态度。
(7)馀：今写作余。
(8)膏馥：本为脂膏的香味，借喻对诗文的美好的回味。
(9)一夔应足：典出《韩非子·外储说左》。相传为尧时乐正，仅有一足。孔子答鲁哀公问，则说“足”是足够之意，指有夔 一人，就足够制乐了。以后多从此说。
《满江红·游清风峡和赵晋臣敷文韵》这首词约作于辛弃疾闲居瓢泉期间。作者是怀着忧愤和同情之心写这首词的。这首词是应酬之作，赵晋臣原唱已佚。辛弃疾于南宋绍熙五年（1194）从福建安抚使岗位上下来，退居铅山农村，长达十年之久。赵晋臣此时是从江西漕使岗位上被免职，也来到铅山居住。这时，他们两人都在铅山，遭遇极为相似，所以，作者大有同病相怜之感。
辛弃疾的这首《满江红》，以“游清风峡和赵晋臣敷文韵”为题，主要写赵晋臣，说清风峡的词句，也是从属于人物描写的。在词中，作者对赵晋臣的人格、文采给予了极大的赞美。同时，由于二人遭遇相似，心有灵犀，同是报国无门，志不得伸，所以他笔下的赵晋臣，在很大程度上是他自己的化身，也反映了作者那种无奈、抑郁而又清高的思想感情。词中蕴含的忧愤十分深广。
此词起句写清风峡形势，接着便将笔锋转向赵晋臣。谓其住在清风洞，人迹罕至，岂不孤寂？以下数句，即回答这个问题，同时层层逼进，把赵晋臣超尘拔俗、不肯同流合污的高洁品格，表现得淋漓尽致。
下片先歌颂赵晋臣冰清玉洁，乃是对上片的概括。再由颂扬人格而赞美文采，进而用典，把赵晋臣推崇到无以复加的地步。于是换笔换意，由感慨人事归到留连诗酒。以“阳春曲”收尾，紧承“陪歌”，指赵晋臣的原唱，自然也带出自己的和章。词人笔下闲居深峡古洞、徒然消磨壮志的赵晋臣，在很大程度上是他自己的投影。
辛弃疾的这首《满江红》，是和赵晋臣的原唱的，赞原唱为《阳春曲》，则对自己的和词已含自谦之意，可谓一箭双雕。恰如其分地运用典故，收到极佳的艺术效果。
