阮郎归·呈郑王十二弟
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东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
《阮郎归·呈郑王十二弟》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词抒写主人公孤独的处境和情怀。上片主要写主人公空虚无聊、无所寄托的醉生梦死的生活；下片写主人公梦醒残妆、伤春自伤的情状和情绪。全词由大处着眼，至小处落笔，喻象生动自然，描写细腻真实，艺术技巧纯熟。
东风吹水(1)日衔山(2)，春来长是闲(3)。落花(4)狼藉酒阑珊(5)，笙歌(6)醉梦间。
东风吹动春水，远山连接着落日，春天来了长期都很无聊。落花一片狼藉，酒兴也逐渐衰减，吹笙唱歌整日就像醉中梦里一般。
佩声悄，晚妆残(7)，凭谁整翠鬟(8)？留连光景(10)惜(11)朱颜(12)，黄昏独(13)倚阑。
春睡醒来，明明知道晚妆已零乱不整，但谁还会去整理梳妆？时光易逝，朱颜易老而无人欣赏，黄昏时候只能独自倚靠着栏杆。
(1)吹水：《乐府雅词》、《近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》中均作“临水”。《阳春集》中“吹”下注云“别作‘临’。”
(2)日衔山：山连接着落日。衔，《花间集补》中误作“御”，包藏的意思。
(3)长是闲：总是闲。是，《词谱》中作“自”。闲，无事，无聊。
(4)落花：《阳春集》中作“林花”，注中云：“（林）别作‘落’。”
(5)阑珊：衰落，将尽，残。
(6)笙歌：合笙之歌。笙，管乐器名，用若干根长短不同的簧管制成，用口吹奏。
(7)晚妆残：天色已晚，晚妆因醉酒而不整。残，零乱不整。
(8)翠鬟：女子环形的髮式，绿色的发髻。翠，翡翠鸟，羽毛青绿色，尾短，捕食小鱼。鬟，古代妇女的一种环形髮髻。
(9)整翠鬟：《古今诗馀醉》、《醉翁琴趣外篇》中误作“整翠环”。整理头髮。
(10)留连光景：指珍惜时间。留连，留恋而舍不得离开；光景，时光。
(11)惜：四印斋所刻词本《阳春集》中作“喜”。其他本《阳春集》中均作“惜”。
(12)朱颜：美好红润的容颜，这里指青春。
(13)独：《古今词统》、《花间集补》、《草堂诗馀》中均作“人”。
(14)独倚阑：独自依靠栏杆。独，独自、单独；倚，依靠。
关于此词的创作时间，有人认为是李煜入宋后所作，如沈际飞《草堂诗余正集》卷一云：“意绪亦似归宋后作。”但并无确证。根据《南唐二主词》题注“呈郑王十二弟”，这首词是李煜写成后赠其弟李从善之作，当是李煜前、中期的作品，其创作时间应与《却登高文》相同，即作于开宝四年（971年）。
这是一首写女子伤春闺怨的词作。首句“东风吹水”形象生动，但新意不强，容易让人想起与李煜同时代稍早些的冯延巳的名句：“风乍起，吹皱一池春水。”而“日衔山”则要好得多。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同，同样都是拟人化的手法，但“山衔日”有日升之意，多用于形容山极高之势；而“日衔山”则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。女主人公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化，“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。
下阕开头，“佩声悄”借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。“晚妆残，凭谁整翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。结末两句点明主旨，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去，无奈空唤青春的情绪。
全词由大处着眼，至小处落笔。喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词，按《南唐二主词汇笺》中李于鳞所云：“上写其如醉如梦，下有黄昏独坐之寂寞”，稍见从善之事即可，不应该妄加穿凿。而且，俞陛云之谓：“此词暮春怀人，倚阑极目，黯然有鸰原之思。煜虽孱主，亦情性中人也。”说的也大概如此。
