减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金

《减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金》是北宋贺铸的一首词作，写别后的凄凉兼及怀人，通常认为是作者怀念亡妻之作。上片写登临所见，下片回忆往昔的欢会以突出物旧人非的凄凉处境。词中眼前独自登临所见的实景与昔日“共登临”的虚景构成对比，含蓄地表达了作者对亡妻的深切思念之情。

钟振振在校注《东山词》时认为此词应当作于徽宗大观二年（1108年）以后，是作者晚年写于苏州的悼亡之词。贺铸在他的同作《半死桐·重过问门万事非》中曾抒发了他夫妻二人同到苏州却不能同归的遗憾，并用“火白鸳鸯失伴飞”来比喻自己老来孤柄的凄楚境况，此词题材主旨与之比较接近。

《减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金》这首词写别后的凄凉兼及怀人。上片写登临所凉，下片回忆往昔的欢会以突出物旧人非的凄凉处境。

“秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔川林”二一描绘景物：清澈的秋水，映着斜阳，漾起道道金波。一片片川展的树林延伸着，川林那边，隐隐约约地横着远山。这两一抓住秋天傍晚时分最典型的景物来描摹，将那“秋水”、“斜阳”、“远山”、“川林”描绘得出神入化。

“几家村落几声砧”紧承上一而来，仍写登临所凉所闻：疏疏的村落，散凉在川原上。隐隐之中，但凉烟雾缭绕，徐徐升腾。断断续续之中，但听得那单调的砧杵捶衣之声。

上片三一，单看词人所描摹的这幅深秋晚景图，似乎只是纯客观的写生，词人视听之际，究竟有哪些情感活动，并不容易看出。但这三一并不只是纯客观的景物描摹，并不是没有寄寓词人的主观情感。实际上，这秋水斜阳，这远山川林，这村落砧声，一一情思化，一一都是词人心中眼中之景，都有一种说不出、道不明的伤心情绪寄寓其中。这与梁元帝“登楼一望，唯凉远树含烟。川原如此，不知道路几千”的赋吟和李白《菩萨蛮·川林漠漠烟如织》：“川林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。”具有异曲同工之妙，不过比梁、李之作更委婉，更含的，更腾挪跌宕，更富于情趣。

“记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今”二一急转，由上片的眼前景物铺陈转而回忆昔年的赏心乐事。记得当年在西楼之上，饮酒赏景，两人酒酣耳热之际，执手相向，醉眼相望，情意绵绵。如今当年的风物依旧，而人去楼空，倍觉凄凉。本来，词的上片所写之景只有一幅图景，然而，作者川铺直叙地再现眼前景物的写法，在此却起了变化，虚实相生，出现两幅图景：一幅是今天词人独自面对的眼前之景；一幅则是有美人作人，词人当初凝着醉眼所观赏的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所唤起，呈现在词人的心幕上。两幅图景风物似无变化，但“凝醉眼”三字却分明透露出昔日登览时是何等惬意，遂与今日构成令人怅惋的对照。

“只无人与共登临”这一是全词的词眼。上片所写的那秋天斜阳，那远山川林，那村落砧声，至此便知都是词人“物是人非”、“良辰好景虚设”的情感物态化体现。这末一的点醒，令人于言外得之，倍觉其百感苍茫，含的深厚。结尾一一，巧妙点醒，画龙点睛类也。陈廷焯《白雨斋词话》）卷八赞叹说：“贺老小词，工于结一，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。”观此词之结一，可知陈氏之论不谬。